Виктор Фефелов. Острый полтергейст «Фотыма»: анализ голосовых проявлений
Среди острых полтергейстов1 есть редкая разновидность, которую принято называть голосовыми. В России такой полтергейст впервые описан в житии монаха Преподобного Иллариона. Это известный полтергейст, который проходил в 1666 году [1]. Поздней осенью 1666 года в женской нищепитательнице обнаружилась «новая сила диаволова». Богадельня эта была основана при церкви Святой Животворящей Троицы на ул. Солянка в Москве. Там и началось аномальное явление, когда в помещении стали раздаваться стуки, крики, вопли и разговоры невидимого существа. Царь Алексей Михайлович распорядился послать в эту богадельню иеромонаха старца Иллариона, чтобы он «молитвами своими прогнал нечистых духов». Илларион прожил в богадельне несколько недель, молился, разговаривал с «нечистым духом», приказывал ему покинуть приют беспомощных испуганных монашек. Постепенно все аномальные явления затихли, голос перестал звучать в монашеских кельях. Полтергейст прекратился. Но среди московских обывателей этот случай получил большую известность и стал известен как «Черт на Куличках» (Кулишках).
В зарубежной литературе также встречаются описания голосовых полтергейстов. Например, в журнале «Лайт» за декабрь 1889 года была опубликована статья о результатах расследования, которое проводил инспектор Перси Вудкок. В доме семьи Дэггов в Кларендоне (Квебек, Канада) развился острый полтергейст. Одной из его особенностей был голос пожилого человека, звучащий в сарае. Инспектор сам слышал его, и разговаривал с невидимым собеседником несколько часов. Невидимка называл себя «дьяволом» и обещал «всем свернуть шеи» [2]. В 1925 году в городке Ронкероль (Уаза, Франция) в доме госпожи Дуври стали раздаваться стуки в стены, сопровождающиеся ругательствами неизвестного невидимки. Вызванные жандармы засвидетельствовали необъяснимый голос. При этом «шумных дух» отпускал всякие издевки в сторону служителей закона, а на их просьбу спеть «Марсельезу» запел «Интернационал» [3]. Совсем недавний случай голосового полтергейста произошел в феврале 2008 года в румынском селе Лилиецы близ города Бакуэ (регион Западная Молдавия). Сразу в двух домах стали передвигаться предметы, летать горшки и тарелки, разбиваться окна. Все эти события сопровождались жутким женским голосом, доносящимся словно ниоткуда. Разъяренный невидимка постоянно угрожал убить главу семейства Мирчи Хадамбу, обвиняя его в некоем «серьезном грехе». Привлеченная к расследованию таких безобразий полиция подтвердила факт голосовых проявлений неизвестного генезиса [4].
В СССР один из первых голосовых полтергейстов стал известен широкой публике в Курске. Начались голосовые аномалии на улице ВЧК в доме №45. Там как будто поселился озорной «невидимка». Целыми днями таинственный хулиган громко матерился, рассказывал о хозяйке квартиры всякие позорящие ее истории. Его громкий голос слышали многие свидетели. Естественно, бедная старушка обратилась за помощью к милиции. Но и помощь правоохранительных органов не принесла желательного эффекта. Из Москвы в Курск прибыли технические специалисты и даже офицеры комитета госбезопасности. Результаты их расследования для широкой публики остались неизвестными. Через десять дней это недолгое аномальное «акустико-разумное» явление прекратилось как бы само собой [5].
В 1994 году геофизик, кандидат геолого-минералогических наук Федор Борисович Бакшт подробно исследовал голосовой полтергейст в Красноярске. Часть голосовых феноменов он зафиксировал на диктофон. У нас в распоряжении есть одна из записанных им микрокассет от телефона Sony. Невидимка в квартире на улице Мира разговаривал с хозяевами и исследователем кукольным женским голосом и ругался нецензурными словами. Кроме того там летали вещи, появлялись и исчезали различные предметы.
Самый яркий из известных отечественных голосовых полтергейстов развивался в 1998–2001 годах в трехкомнатной квартире на восьмом этаже панельного дома в поселке Светлый под Томском. Это полтергейст получил название «Фотыма». Хриплый мужской голос часто звучал в квартире Кисляковых, на лестничной площадке, на улице перед подъездом. Изредка вместо мужского голоса очевидцы могли слышать писклявый женский голосок. Со временем мужской голос (предположительно полтергейстного происхождения) стал раздаваться по телефону во многих томских квартирах и офисах. Только в местной томской прессе были опубликованы четыре десятка статьей, где подробно излагались события в поселке Светлый с указанием конкретных свидетелей аномального явления. Впервые аудио-эффекты при остром полтергейсте были обнародованы нами в документальном фильме «Во власти полтергейста» в 2006 году [6]. Довольно точно это явление описано в статье очевидца аномальных явлений в Светлом известной томской журналистки Натальи Чижевской [7].
Исследователи АНО Томский региональный научный центр биолокации и экологии «Биолон» подробно изучили голосовой аспект острого полтергейста «Фотыма». Результаты этого исследования приведены в настоящей статье.
Развитие острого полтергейста «Фотыма»
Общий ход развития этого аномального явления подробно изложен в интервью с заведующим лабораторией Томского политехнического университета Григорием Григорьевичем Токаренко [8]. Он регулярно бывал в квартире Кисляковых и является одним из самых квалифицированных специалистов по изучению полтергейстов в Сибири. Интервью он дал во время самого активной стадии полтергейста – в конце 1999 года.
В понедельник 9 марта 1998 года мне домой позвонила Любовь Петровна Кислякова, проживающая в поселке Светлый Томского района. Она сообщила, что в их квартире вот уже несколько месяцев происходят аномальные явления, и попросила помощи, так как эти явления их сильно пугают и не дают нормально жить. В том числе – невозможно нормально спать по ночам. Тогда я работал исполнительным директором Томской ассоциации операторов биолокации (ТомАОБ). И мы совместно с сотрудниками Томского политехнического института отслеживали факты аномальных явлений в Сибири.
Томский исследователь Григорий Токаренко с изумлением обнаружил, что его надежный фотоаппарат «Киев» внезапно заклинило при попытке снимать аномальные явления в полтергейстной квартире в поселке Светлый.
13 марта я вместе со съемочной группой томского телевидения ТВ-2, которую возглавляла Юлия Корнева, приехал на квартиру Кисляковых. Тележурналисты произвели видеозаписи рассказов членов семьи об аномальных явлениях и уехали, а я остался ночевать в квартире Кисляковых. В воскресенье 15 марта я еще раз приезжал в пос. Светлый к Кисляковым вместе со студентами томских вузов. Мы самостоятельно произвели телесъемку, опросили членов семьи о происходящих аномальных явлениях. В третий раз я был там утром 17 марта вместе с одним из ответственных работников Томской областной администрации Виктором Викторовичем Лощинкиным и полковником МЧС Виктором Алексеевичем Голощаповым, а также со съемочной группой Томского государственного телевидения.
В результате проведенного расследования удалось выяснить следующее. В квартире Кисляковых с декабря 1997 года проходил острый полтергейст, которому мы дали название «Фотыма». Дело в том, что однажды хозяева спросили у невидимого проказника: «Как тебя зовут?» Вскоре в квартире появился неизвестно откуда большой лист коричневого пластика, на котором была надпись, сделанная парафиновой свечкой: «ФОТЫМА».
Самая первая надпись, выполненная парафиновой свечкой на куске пластика, где фигурировало имя «Фотыма». Кадр из видеозаписи.
Трехкомнатная квартира Кисляковых находится на восьмом этаже панельного девятиэтажного дома серии 75. В ней проживали четыре человека: хозяин квартиры Кисляков Анатолий Васильевич – водитель маршрутного такси №5, хозяйка Кислякова Любовь Петровна – работница телефонной станции, сын Слава 18 лет и младший сын Петя, 12 лет. Семья жила в квартире около десяти лет. Петя считался трудным подростком, был даже одно время исключен из школы за пропуски занятий и плохое поведение.
Скептики постоянно подозревали Петю Кислякова в «проделках», которые свидетели могли воспринять за аномальные события. Но часто Пети вообще не было в квартире, когда по ней летали домашние вещи, двери, загоралась одежда.
Хозяева рассказали следующее. В декабре 1997 года жильцы квартиры стали постоянно слышать сильные стуки во входную дверь. Эти стуки начинались в основном после прихода с работы хозяина квартиры Анатолия Васильевича и продолжались часто всю ночь. На лестничной площадке перед входной дверью не раз появлялась вода (ее лужицы имели ощутимую глубину и к удивлению хозяина, не растекались по сторонам). Иногда эти лужи внезапно исчезали. Как будто высыхали за несколько минут.
Сильные стуки, не дававшие спать обитателям квартиры, продолжались, по словам хозяина, около 50 дней. Анатолий Васильевич вместе со старшим сыном много раз дежурил перед входной дверью, вооруженный милицейской дубинкой. Во время стуков он внезапно открывал дверь, но никогда за ней никого не обнаруживал. Он пытался бегать вверх на девятый этаж, вниз на первый – с тем же результатом. «Злоумышленника» ни разу не удалось застичь на месте преступления. Сам Анатолий Васильевич поначалу не понимал смысла происходящих событий, он все списывал на изощренное хулиганство.
План трехкомнатной квартиры Кисляковых.
Чтобы облегчить охрану квартиры, хозяин стал привязывать к незапертой входной двери длинный поводок для собаки. В квартире хозяева держали собаку породы боксер по кличке Джек. Во время стуков Кисляков резко дергал поводок и открывал дверь, за которой по-прежнему никого не было. При этом собака выбегала по команде хозяина на освещенную лестничную площадку, но дальше лестницы не шла, испуганно останавливалась. Однажды во время стука Анатолий Васильевич в очередной раз дернул за поводок, но он неожиданно легко развязался, хотя перед этим был затянут очень сильно. Разозленный хозяин подошел к двери, распахнул ее и громко произнес, обращаясь к неуловимому «хулигану»: «Ну, заходи, пидарас, разберемся!». Тут ему послышался громкий насмешливый женский смех. Как будто сверху, или из-за соседской стены. После этого полтергейстные события стали происходить непосредственно в квартире.
Следует отметить, что раньше Анатолий Васильевич аномальными явлениями не интересовался. Сообщения о полтергейстах считал глупыми выдумками журналистов, которым не о чем больше писать. Характерно, что соседка Кисляковых, проживающая на той же лестничной площадке Нина Ивановна Гришина (60 лет) в течение пяти лет, ни разу стуков в дверь квартиры Кисляковых не слышала, хотя слышимость в панельном доме хорошая. «Чудеса» в квартире Кисляковых хозяева стали наблюдать в ту же ночь, когда хозяин пригласил неизвестного «хулигана».
Полтергейстные события начались собственно на территории квартиры с того, что ночью на кухне неожиданно загорелся свет. Хозяин в это время лежал на диване в зале. Он контролировал вход в кухню – там никого в этот момент не было. Кисляков-старший выключил там свет, снова лег на диван. Через несколько минут загорелся свет в коридоре. Стал сам собой звонить электрический входной звонок, у которого даже не было кнопки. После этого Анатолий Васильевич снял звонок и положил его на телевизор в зале. К ужасу Кисляковых звонок продолжал звонить и там.
Далее полтергейстные события развивались непредсказуемо для хозяев. Анатолий Васильевич открывает на кухне холодильник – там стоит маленький черно-белый телевизор. Вскоре он не обнаружил на тумбочке в коридоре телефона. Открыв тот же холодильник, он увидел его на полке внутри, а трубка лежала на полочке, где обычно хранятся яйца.
Стали летать по квартире различные вещи. То в зал прилетит проволочная сушилка с крышками от кастрюль, до этого находившаяся на кухне. То с серванта летят пачки сигарет и ударяют в сгиб левой руки Анатолия Васильевича. Из холодильника вылетали через закрытую дверцу яйца, пролетали по кухне, заворачивали в зал и бились там о порог балконной двери. Вообще все члены семьи заметили, что хозяин является как бы целью проделок невидимого «хулигана». События полтергейста происходили в основном, когда он приходил с работы домой и продолжались иногда всю ночь, редко повторяясь по сюжету.
Несколько яиц из закрытого холодильника прилетели по кривой траектории в зал и разбились у порога балкона (весна 1998 года).
Вначале муж и жена грешили на проделки детей, но потом убедились, что проказы происходили и тогда, когда детей рядом не было. Однажды Анатолий Васильевич пришел с работы с черной матерчатой сумкой, доверху набитой вещами и с завязанными узлом ручками. Он повесил сумку на дверную ручку и стал разуваться. Разувшись и раздевшись, он обнаружил, что сумки на дверной ручке нет. Поиски ее окончились неудачей. Хозяин прошел в зал, сел на диван и тут увидел, что грязные рабочие брюки, в которых он недавно ремонтировал автомобиль, плавно летят в его сторону. Когда он сел за стол ужинать, туда же прилетела вязаная шапочка из пропавшей сумки. Через некоторое время Анатолий Васильевич обнаружил свою по-прежнему крепко завязанную сумку в птичьей клетке, стоящей в спальне младшего сына на шифоньере. Когда сумку попытались вытащить из клетки, это не удалось, так как дверца оказалась гораздо меньше набитой вещами сумки. Пришлось внутри клетки развязать сумку и по очереди вытащить вещи через дверцу. Не удалось обнаружить хозяину лишь металлическую фляжку, принесенную с работы. Позже, она оказалась на табуретке в другой спальне, прикрытая рубашкой хозяина.
Несколько раз он наблюдал, как сам собой крутился диск их домашнего телефона. По полу зала сам собой ползал утюг, катался металлический шарик от шарикоподшипника, ездила игрушечная автомашина и даже детский велосипед Пети. В большой комнате много раз пролетал сгусток яркого, как электросварка пламени, оставляя за собой красный след в сторону окна и зловонный запах. На просьбу ошарашенного хозяина повторить, огонь пролетал снова и снова. Это происходило и ночью, и среди бела дня.
Иногда в коридоре по ночам и вечерам устраивались целые «театральные представления». На глазах хозяев с детьми, которые теперь преимущественно проводили время в зале, из-за угла коридора появлялись высоко над потолком сапоги жены и покачивались. На костыле хозяина (раньше он ломал ногу) из-за угла высовывался ботинок старшего сына. Иногда костыль сам собой вешался над входной дверью на гвоздики от звонка. Ночью в зал «заходила» покрытая пододеяльником фигура и танцевала на глазах у хозяина посреди комнаты. Когда разозленная собака «Джек» стаскивала ткань с «привидения», то под ней никого не оказывалось.
Наконец Кисляковы поняли, что происходит «чертовщина», а не шалости детей или изощренное хулиганство. Они постоянно недосыпали. Тогда они разыскали через знакомых Николая Ивановича Софронова, прошедшего курсы экстрасенсов, а в тот момент – оператора очистных сооружений Томска. 12 марта он побывал на квартире Кисляковых и, по его словам, провел там «чистку». Но полтергейстные события продолжались. А после ухода «экстрасенса» на полу появилась сделанная кетчупом надпись: «Софронов». Не смог оказать Кисляковым помощь и священник, приглашенный для проведения в помещении ритуальных обрядов «изгнания нечистой силы». После его ухода, оставленная им освященная в церкви свеча, оказалась прилепленной к потолку в коридоре и горела там вверх ногами.
Священник, побывавший в квартире Кисляковых, оставил освященные свечи. Сразу после его ухода часть свечей хозяйка обнаружила раскрошенными на звуковой колонке. Кроме нее и батюшки в это время в квартире никого не было.
Во время одного из визитов телевизионной группы к Кисляковым полтергейст себя никак не проявил. Однако попытка автора включить любительскую видеокамеру окончились неудачей. Она показывала сигнал переохлаждения механизма («капелька» в видоискателе) и через двадцать секунд неизменно отключалась. Попыток включить видеокамеру было не менее тридцати. Эта камера исправно работала у меня до приезда в пос. Светлый, а также после отъезда оттуда. Профессиональная телекамера государственного телевидения работала в полтергейстной квартире нормально. Единственная аномалия заключалась в том, что за время записи (более одного часа) аккумулятор совершенно не разрядился, что привело в изумление оператора.
Однажды, когда я ночевал в квартире Кисляковых, то стал свидетелем еще одного аномального явления. Ночью швейной машинкой в футляре была бесшумно подперта изнутри дверь спальни Пети. Пришлось приложить значительное усилие, чтобы открыть дверь. Пети в это время рядом не было, он находился в зале. Потом такая же операция повторилась с тяжелой тумбочкой. Хозяева полтергейстной квартиры по моему совету стали записывать в тетрадь все аномальные эпизоды. Однако когда количество этих записей перевалило за сотню, они бросили это утомительное занятие.
Весной 1998 года в квартире полтергейст перешел в «письменную стадию». В помещении стали появляться десятки записок, выполненных различными почерками. Они обнаруживались на серванте, падали, кружась, с потолка, вылетали из-за угла коридора. Записки изымались мною и приобщались к архиву. Часть записок потом исчезала, или сгорала на глазах хозяев после их прочтения. В записках были комментарии по поводу происходящих в поселке событий, угрозы, команды и что необходимо делать Кисляковым в настоящий момент. Всего нами было изъято более 200 записок. Многочисленные полтергейстные надписи также появлялись на стенах квартиры, на мебели, зеркалах, на оконных стеклах. Писались они карандашом, шариковой авторучкой, губной помадой, раствором зеленки, пластилином, желтком яйца. Эти тексты тоже нами документировались путем видео и фотосъемки.
Одна из полтергейстных записок, найденных в квартире Кисляковых.
На вопрос, обращённый к полтергейсту: «Когда же ты, наконец, уйдешь?», заданный в 1998 году, вскоре на входной двери появилось число, написанное губной помадой – «2001» и нарисовано «сердечко». Действительно, полтергейст «Фотыма» перестал быть активным осенью 2001 года.
Надпись на стене кухни, сделанная яичным желтком.
Полтергейст в квартире Кисляковых нередко писал на темных поверхностях парафином (лето 1998 года).
Многочисленные надписи на оконных стеклах, как мы выяснили, наносились хозяйственным мылом. Текстами были густо покрыты все четыре поверхности оконных стекол в квартире, в том числе и снаружи (восьмой этаж). Рамы летом 1998 года хозяева не распечатывали. Мы провели следственный эксперимент. Взяли хозяйский сильно высохший кусок хозяйственного мыла (один из уголков его был стерт) и попробовали написать что-то на стекле. Но этого сделать не удалось. Мыло скользило по стеклянной поверхности, оставляя еле заметные черты. Дальнейшие эксперименты показали, что чтобы сделать мылом такую же жирную надпись, как на окнах Кисляковых, нужно было предварительно нагреть стекло примерно до 70 градусов.
Летом 1998 года полтергейстные события стали принимать опасный характер. В квартире начались самовозгорания различных вещей. К примеру, в одном из таких эпизодов, в моем присутствии, загорелся рукав у новой дубленки хозяйки, висевшей в закрытом шифоньере. Около часа ночи в квартире Кисляковых появился запах горелой шерсти. Я с включенной видеокамерой пошел искать источник этого запаха. Зашел в спальню хозяйки – там запах был самым сильным. Но ни дыма, ни пламени нигде не было видно. Тогда хозяин резко открыл дверцу шифоньера. Оттуда вывалился на пол большой клубок яркого пламени. Оказалось, что это горел в платяном шкафу большой кусок газеты. Рукав новой дубленки хозяйки, от которого шел дым, прогорел почти до сквозной дыры.
Последствия самовозгорания газеты и дублёнки в шкафу в квартире Кисляковых.
Однажды квартира Кисляковых была по колено залита холодной водой из неизвестного источника. Выяснилось, что сантехник местного ЖЭКа рано утром перекрыл стояк с водой в подъезде для какого-то ремонта. Тем не менее, многие кубометры воды затопили и соседей вплоть до третьего этажа.
В январе 1999 года в квартире Кисляковых начали звучать странные пугающие людей голоса. Наступила следующая, «голосовая стадия» аномального явления. Мы приступили к фиксации голосовых полтергейстных проявлений с помощью аудио и видеотехники. Голосовая стадия продолжалась до августа 2001 года. Причем, оператор полтергейста2 научился входить в телефонную сеть и звонить самым разным людям в Томске и поселке Светлый. Множество аудио и видеозаписей голосового проявления полтергейста позволило нам создать значительную базу артефактов для научного анализа этого редкого аномального явления.
Всего за время действия полтергейста «Фотыма» в квартире Кисляковых, а также у некоторых соседей и на лестничных площадках дома, по нашим оценкам, было зафиксировано более двух тысяч аномальных эпизодов. Множество свидетелей наблюдали эти аномальные явления. Единственные люди, которые отказывались приходить в квартиру Кисляковых, – это их соседи. Они панически боялись этого, по их мнению, опасного явления.
В квартире Вороновых в Томске в начале 2000-х годов тоже буйствовал острый полтергейст «Алеша», который разговаривал с людьми тонким голоском. На снимке хозяйка Галина Воронова и ее внук Егор.
О событиях в поселке Светлый мы систематических извещали (составляли служебные и аналитические записки) администрацию Томского сельского района, областное Управление по делам ГОЧС, милицию, Губернатора Томской области. Как правило, чиновники относились к нашим исследованиям доброжелательно и помогали, чем могли, в рамках своих должностных инструкций.
Голосовые проявления полтергейста в квартире Кисляковых длились с января 1999 года по август 2001 года. После этого полтергейстный голос можно было услышать в квартире Вороновых (полтергейст «Алеша») в Томске и, изредка, в течение нескольких лет – по телефону. Откуда поступали телефонные звонки оператора полтергейста на мобильные и стационарные телефоны – установить так и не удалось. Но характерный хриплый голос был точно такой же, как и в квартире Кисляковых.
Методика записи голосовых эффектов острого полтергейста «Фотыма»
Фиксация голосовых феноменов производилась нами с помощью диктофона Sony TCM-S68V (сборка Тайвань). В квартире этот диктофон использовался открыто. Обычно он лежал в нагрудном кармане у исследователя, но хозяева квартиры Кисляковы были поставлены в известность, что ведется аудиозапись.
Часть аудиозаписей разговоров с предполагаемым «оператором» полтергейста велась через стационарный телефон, установленный на квартире Виктора Фефелова. Диктофон был подключен к телефонной сети через согласующее сопротивление. При этом обеспечивалось хорошее качество звукозаписи. Перевод аналоговых аудиозаписей в цифровую форму производилось с помощью диктофона Ritmix модель RR-600 китайского производства.
Часть голосовых эффектов документировалось с помощью аналоговой видеокамеры, которой мы пользовались в квартире Кисляковых (модель JVC GR-АХ227Е Victor Cormani; of Japan LTD, серийный номер 17110294). Ее под расписку выделили для исследований в управлении по делам ГОЧС Томска по распоряжению заместителя мэра А. И. Титова.
Необходимо подчеркнуть, что диктофоны и видеокамера записывали голос полтергейста через микрофоны с автоматической регулировкой уровня записи. И звук при прослушивании кажется весьма средней громкости. В реальности же полтергейстные звуки в квартире Кисляковых иногда были настолько громкими, что приближались к болевому порогу для человеческого уха. Иногда начиналась резонансная вибрация внутренних органов человека – печени, поджелудочной железы и легких, и даже межкомнатных железобетонных перегородок. В таких случаях нам приходилось просить «оператора» полтергейста «убавить звук».
Зафиксированные голосовые проявления полтергейста «Фотыма» и попытка их фоноскопического анализа
В настоящей публикации мы приводим несколько примеров зафиксированных голосовых проявлений острого полтергейста «Фотыма».
1. Фрагмент видеозаписи визита исследовательской группы в полтергейстную квартиру. К Кисляковым приехали: Олег Игоревич Серпинский, кандидат химических наук из Новосибирска; Владимир Григорьевич Уральцев, заведующий отделом Томской областной администрации; Виктор Николаевич Фефелов, исследователь аномальных явлений. В квартире присутствовали члены семьи Кисляковых – хозяин (Анатолий Васильевич), его сыновья Вячеслав (старший) и Петр. Большую часть времени хозяин и его оба сына находились в зале, где сидели гости. Когда в видеоролике летает дверь, хозяйка уже спала в своей комнате, Вячеслав также уснул в своей спальне. Необходимо отметить, что одна створка двери в зал, стояла прислоненной к стене. Ее не стали навешивать на шарниры, так как она много раз слетала с петель. В ролике можно услышать голос аномального происхождения и полет двери от ванной, брошенной через коридор ко входу в квартиру.
2. Диктофонная запись (три файла «011», «014», «015» расположены выше в таком же порядке) разговоров в квартире Кисляковых. На этой записи слышны голоса четырех человек – Григория Токаренко, Владимира Уральцева, Виктора Фефелова, Анатолия Кислякова. Кроме того, там постоянно звучит хриплый голос предположительно аномальной природы. В этой длинной беседе обсуждаются различные томские события, даются характеристики многим известным в городе людям.
3. Диктофонная запись (файл «side 2 – side 2») с домашнего телефона Виктора Фефелова во время его разговора с аномальным собеседником – предположительно «оператором» полтергейста «Фотыма».
4. Диктофонная запись (файл «001») фрагмента разговора по телефону Виктора Фефелова с Анатолием Кисляковым. Во время этой беседы слышен странный женский голос, который отвечает на вопросы Кислякова. Этот голос назвался «Янкой». Он некоторое время раздавался в полтергейстной квартире и два раза звонил по телефону Виктору Фефелову вместо хриплого мужского голоса, называвшегося «Виктором» (Малышенко).
В августе 2000 года автор настоящего отчета обратился к начальнику Управления МВД по Томской области генерал-майору милиции Виктору Оттовичу Гречману с просьбой провести фоноскопическую экспертизу аномальных аудио и видеозаписей, сделанных в квартире, где развивался острый полтергейст. Виктор Оттович распорядился провести такую экспертизу начальнику лаборатории видео-фоноскопии экспертно-криминалистического управления Томского УВД. Мы передали аудиозаписи и видеосъемки на кассетах экспертам. Через неделю они познакомили нас с результатами исследования предоставленных нами артефактов и предоставили нам графические материалы по спектрам мощности полтергейстного голоса «Joker»3.
Интегральный спектр мощности голоса «Joker» (ось ординат – частота, ось абсцисс – мощность звука в относительных единицах). На графике наблюдается резкий максимум на частоте около 800 Герц, что нехарактерно для голоса человека.
Устно они сообщили нам, что анализированный голос не имеет ничего общего с голосом Виктора Фефелова, который был зафиксирован на той же видеокассете и аудиокассете. В интегральном спектре мощности голоса Joker есть резкий пик на частоте около 800 Герц, которого не может быть у живого человека. С другой стороны, трехмерный график спектра мощности для одинаковых слов свидетельствует, что голос «Joker» принадлежит именно живому существу, а не компьютерной программе. Конкретно анализировался спектр слова «БЫЛ» в разных частях записи. Спектры мощности двух одинаковых слов несколько различаются, что доказывает немеханическое происхождения говорящего субъекта. Заключение в письменном виде эксперты лаборатории обещали выдать позднее. Но так и не выдали, ссылаясь на нехватку времени. У нас в распоряжении остались только графики спектров мощности аномального голоса.
График трехмерного спектра мощности аномального голоса «Joker» (ось ординат – время, ось абсцисс – звуковая частота, оттенки серого цвета – мощность звука в относительных единицах). В предложении выделено в двух местах одинаковое слово «БЫЛ», трехмерный образ которого не совпадает полностью, что свидетельствует о том, что данные звуки были произнесены живым существом, а не компьютером, или магнитофоном.
Выводы:
1. Исследователями АНО «Биолон» приборно зафиксированы многочисленные аудио-эффекты во время развития острого голосового полтергейста «Фотыма» в поселке Светлый в период 1998–2001 годов. Эти артефакты (аудио и видеозаписи) вводятся в научный оборот для последующего анализа различными специалистами.
2. Исследователями АНО «Биолон» не обнаружено признаков фальсификации аномальных полтергейстных аудио-проявлений членами семьи Кисляковых или структурами спецслужб.
3. В полученных нами аудиозаписях аномальный невидимый субъект «Joker» так или иначе упоминает более 70 жителей Томска. По этой информации можно оценить степень проникновения полтергейстных процессов в социальную жизнь среднего российского города (Томска).
4. Этот уникальный аудиоматериал нуждается в подробном изучении со стороны специалистов по фоноскопии, психологов, филологов, лингвистов. Теперь, когда гриф ДСП4 с наших аномальных артефактов снят, для этого есть все возможности.
Примечания:
1. «Острый полтергейст» – это полтергейст, вступивший в стадию явного информационного взаимодействия с исследователями или членами семьи, в которой развивается аномальное явление. В острой стадии полтергейст начинает общаться с очевидцами с помощью записок и другого типа надписей, голосом, с помощью СМС-сообщений и писем в компьютерной почте, путем подброса артефактов, имеющий явный ассоциативный смысл или вполне определенные аллюзии.
2. Под «оператором» полтергейста здесь понимается неизвестный пока и невидимый человеческому зрению постановщик полтергейстных эпизодов. Его действия рациональны, соответствуют текущей обстановке в режиме реального времени.
3. Нужно отметить, что «оператор» полтергейста никогда себя не называл «Джокер». В записках он именовал себя разными вымышленными именами. Но когда началась голосовая стадия, я ему сказал, что буду считать его Джокером, так как он может принимать любой облик и называться любым псевдонимом. Сам же полтергейст отзывался на имя Виктор (Малышенко). Журналисты стали условно именовать его Виктор Джокер.
4. Для служебного пользования.
Литература:
1. Снегирев, И.М. Москва. Подробное историческое и археологическое описание города / И.М. Снегирев. – 1875. – Т.1. – C. 158–159.
2. Фоменко, В.Н. Большая энциклопедия паранормального / В.Н. Фоменко. – М.: «Эксмо», 2008. – С. 108–109.
3. Заколдованный дом // Возрождение. – 1925. – №184. – 3 декабря. – С. 5.
4. Томин, Н. «Шумные покойники» атакуют! [Электронный документ] / Н. Томин, Я. Аристова, И. Бутов // Уфоком, 2016. Режима доступа: http://www.ufo-com.net/ufolenta/detail.php?ELEMENT_ID=9340. Дата публикации: 14.12.2016.
5. Винокуров, И.В. Полтергейсты / И.В. Винокуров. – М.: ООО «Издательство Астрель», 2005. – С. 429–460.
6. Фантастические истории. Во власти полтергейста [Электронный документ]. – Режим доступа: https://www.youtube.com/watch?v=1oh_QDmA7Ck. – Дата доступа: 10.01.15.
7. Чижевская, Н. Каждый человек – бог и звезда / Н. Чижевская // Вечерний Томск. – 1999. – 31 июля. – C. 2.
8. Угрюмов, А. За нами смотрит полтергейст. Интервью с Г.Г. Токаренко / А. Угрюмов // Буфф-сад. Еженедельное приложение к газете «Томский Вестник». – 1999. – 7 октября. – С. 4.
Анализ присланных материалов сектором по изучению полтергейста ОНИОО «Космопоиск»
Основными артефактами, присланный В. Фефеловым, стали одна видеозапись (файл в формате avi) и пять аудиозаписей (файлы «Rec015», «Rec014», «Rec011» и «Rec001» в формате mp3 и «side2-side2» в формате mp4), на которых предположительно зафиксирован голос полтергейста «Фотыма» (он же «Виктор Джокер»). Для их независимой экспертизы нашим сектором были привлечены двое экспертов разной специализации. Первый эксперт – специалист по профессиональной обработке звука и анализу «аномальных голосов», второй – в области функционально-анатомических особенностей и биоакустике горлового пения. Оба эксперта анализировали записи независимо и параллельно, мы специально не знакомили их с уже полученными данными, чтобы исключить хоть какое-то влияние одних выводов на другие. Результаты проведенных ими экспертиз представлены ниже.
Экспертная оценка №1
Влад Гуща (Англия), руководитель «Англия-Космопоиск», эксперт в области профессиональной обработки звука и анализа электронных голосов. За все время проанализировал около 4 тыс. записей с возможным наличием «электронных голосов» или других звуковых «аномалий» на записях. Из них только 12 оказались действительно необъяснимыми.
Основной анализ был сосредоточен на файле REC015 как типовом из представленной выборки с применением программы Adobe Audition. Материал, длительностью 24 минуты 11 секунд, состоит из нескольких стыкованных фрагментов (6 крупных фрагментов). Об условиях, при которых делалась запись ничего достоверно не известно. Количество реально присутствующих – не определено и установить его не представляется возможным.
Места монтажа шести самых крупных фрагментов «единой» записи.
Первое что в таких случаях необходимо сделать, это четко идентифицировать голоса и установить количество участников записи. Затем, определить количество перекрестных фрагментов, где голоса разных участников накладываются друг на друга. Однако с этим возникли большие трудности ввиду того, что отдельные фрагменты записи, явно делались в разное время и скорее всего в разных обстоятельствах (об этом может свидетельствовать звук работающего на заднем плане телевизора, который на одном фрагменте есть, а на последующем уже отсутствует, затем через фрагмент снова появляется. Передачи и голоса дикторов при этом всегда разные – все это говорит о том, что запись велась не за один раз). Количество присутствующих при этом, может быть каким угодно, тем более что достоверных данных об условиях записи у нас нет. Нужно учитывать, что это обстоятельство накладывает некоторые условности на идентификацию голоса «участник-2», поскольку на некоторых фрагментах его голос звучит четко и не имеет аномалии, на других: звучит с аномалиями и может быть имитацией.
В аннотации к записи говорилось, что сделана она была во время так называемого «голосового полтергейста». На аудиозаписи двое «исследователей» ведут диалог с неким невидимым «Виктором», который якобы является говорящим полтергейстом. Все трое общаются относительно короткими односложными фразами, но тем не менее, удивительно сохраняют нить разговора, который базируется на некоем наборе фактов, известном только участникам диалога. В некоторых фрагментах, ближе к концу записи, несколько раз появляется еще один неидентифицированный голос, что, возможно, может быть связано с подменой фрагментов.
Идентификация и особенности
Первая же попытка идентификации и фиксации индивидуальных нелинейностей и голосовых сигнатур участников диалога выявила странную закономерность. Гармоническими характеристиками и уникальными для каждого человека нелинейностями голоса обладал только один участник записи, которого мы обозначили как «участник-1» (он же ведет основной диалог с «Виктором»). Остальные голоса на записи, включая сам голос Виктора-полтергейста, имели характерные, но необычные «аномалии».
Сравнительная спектрограмма голосов «Виктора» и одного из участников.
На спектрограмме, приведенной выше, можно сравнить спектральные различия голосов человека «участник-1» и «полтергейста Виктора». Легко заметить, что спектрограмма голоса человека состоит из набора четких горизонтальных линий расположенных на одинаковом расстоянии друг от друга. А вот с голосом «полтергейста» подобного не наблюдается – там присутствует только основной тон.
Дело в том, что голосовой аппарат человека представляет собой механическую систему из двух сцепленных источников колебаний. В случае если синхронизация частотных колебаний связок идентична, голосовой аппарат производит гармонический звук, не содержащий нелинейностей. Иные кратные соотношения образуют субгармоники, а рассинхронизация частоты вызывает «голосовой шум», сопровождаемый коротким сцеплением голосовых связок. Проще говоря, голосовые связки человека парные и колеблются отдельно, соответственно источников звуковых колебаний на самом деле не один, а два. Однако колеблются обе голосовые связки синхронно в силу их физиологической эластичности и воздействия механических сил Бернулли, вызывающих их циклическое «слипание».
В случае если давление воздуха будет нарастать, вызывая неравномерное натяжение связок, в конце концов, возникнут условия, при которых они будут соприкасаться через раз. Тогда одна из связок будет колебаться в два раза медленнее, чем другая, при этом число колебаний одной будет по-прежнему соответствовать основной частоте, а второй – вдвое меньшей. При этом между гармониками появятся дополнительные субгармонические полосы с интервалом в одну вторую основной частоты. Таким образом, речевой аппарат человека устроен в точности с условиями теории колебаний, которая гласит, что средняя частота суммарного тона равна полусумме частот складываемых колебаний: f = (f1+f2)/2 и именно эта особенность механики звукообразования в гортани дает нам уникальную возможность речи и многообразие голосов.
В этом и заключалась странность, а именно: явные, обычные для людей признаки наблюдались лишь у одного участника – «участника-1». Иными словами, «участник-1» был единственным на записи, кто пользовался для извлечения звука голосовыми связками1. А вот спектрограммы голосов «участник-2» и «Виктор» были как две капли воды похожи и не имели характерных для обычной человеческой речи признаков. Тем более, что на отметке 12 минут 11 секунд случилось нечто, что еще больше подтвердило первичные предположения. Оператор, возможно по невнимательности, допустил ошибку, начав фразу своим голосом «участник-2» после чего вдруг перешел на разговор голосом «Виктора» не договорив начатую фразу. Таких мест на записи потом обнаружится несколько.
В итоге главным рабочим предположением стало то, что здесь мы имеем дело с особой техникой чревовещания с привлечением так называемого псевдоголоса2. В основе механизма образования псевдоголоса лежит создание псевдоголосовой щели в пищеводе и выработка ее произвольного смыкания. Поэтому псевдоголос называют еще пищеводным. Такой голос отличается меньшей внятностью, монотонностью и ослабленной силой, и обычно характеризуется высокой тональностью с диапазоном равным приблизительно одной октаве. Несмотря на то, что некоторые энтузиасты считают подобное «расхожим мифом», эта техника реальна и широко применяется не только в эстрадных номерах, но и в традиционной медицине для реабилитации пациентов, перенесших ларингоэктомию, т.е. полное хирургическое удаление гортани3.
Наглядно видно, что голоса «участника-2» и «Виктора» – одной и той же природы. На спектрограмме, момент первой ошибки и переход из одного персонажа в другой.
Еще одно место 12 минут 37 секунд, где с началом фразы, голос переходит в голос «Виктора».
Иными словами, характерной для нормальной человеческой речи картины с гармониками, характеризующими неповторимый тембр голоса каждого из нас, в этом случае не будет, поскольку звук образуется иным способом, без участия механических колебаний голосовых связок. Однако все же могут быть обнаружены некоторые характерные особенности:
1. «Дыра» – под этим термином понимается характерный «скос» частотных характеристик центральной части спектра, который обусловлен физиологической особенностью механизма техники псевдоголоса. Дело в том, что образование звука связано с прохождением запасенного в пищеводе воздуха через псевдоголосовую щель, и усилие при работе сдавливающих пищевод или гортань мышц приводит к небольшому дополнительному усилию к середине фразы чревовещателя. Это приблизительно так же, как если любой среднестатистический человек попробует вдохнуть и на одном дыхании произнести скороговорку. В какой-то момент, вы обнаружите, что воздуха в легких уже нет, но попытка «дожать» фразу до конца выявит некое «второе дыхание» за счет мышц грудной клетки, голос при этом сделает характерный «излом». На спектрограмме ниже как раз наблюдается схожая потеря характеристик в виде «дыры». При этом анализ спектрограммы показал, что «дырой» обладает не только «Виктор», но и голос «участника-2». Разумеется, такое невероятное совпадение частотных, тембральных и сигнатурных параметров двух разных голосов навело на вполне обоснованное предположение, что принадлежат они одному и тому же человеку.
Так называемая «дыра» в центре фразы двух участников.
2. «Свистулька» – под этим термином понимается физиологическое явление, связанное с тем, что чревовещатель, как правило, работает с закрытым ртом, производя иллюзорное впечатление непричастности к источнику звука. При этом он втягивает необходимый для чревовещания объем воздуха носом, чем порождает хорошо знакомый нам всем «тихий свист». Именно ограниченность объема пищевода является причиной невозможности произносить длинные фразы (это могут делать только очень опытные чревовещатели). При этом перед каждой новой фразой чревовещатель вынужден втягивать носом новый запас воздуха. При достаточно активном и продолжительном диалоге неопытные чревовещатели устают физически и из-за явной нехватки воздуха начинают «свистеть».
Искать «свистульку» долго не пришлось. Уже в конце первого фрагмента, на отметке 8 минут 57 секунд (нижеприведенная спектрограмма), перед каждой фразой можно услышать очень четкие и различимые вдохи носом. К слову, к концу каждого из фрагментов, составляющих якобы «единую» запись, количество ошибок, вызванных физиологией и, возможно, неопытностью чревовещателя, всегда возрастало и, вероятно, именно этим обусловлен тот факт, что запись на этом месте останавливали, продолжая после некоторой передышки. Необходимо также заметить, что вдох носом отличается по сигнатуре, частоте и высоте тона от вдоха через зубы или приоткрытый рот и поэтому на спектрограмме очень наглядно идентифицируется.
Перед каждой фразой, на спектрограмме виден глубокий вдох носом.
За секунду до фразы «Виктора», «участник-1» втягивает носом воздух.
Анализ в лаборатории МВД
Согласно приложениям к аудиоматериалам предпринималась попытка проведения анализа аудиозаписей с привлечением экспертов МВД. К сожалению, неправильно поставленные перед экспертом вопросы дали и неправильные ответы, которые в контексте изучения материалов можно вообще не учитывать, даже несмотря на то, что эксперт указал, что источником голосов все же был живой человек, а не «потусторонняя сущность». К сожалению, также ничего не известно и о тех материалах, что были представлены на анализ. В этой связи, хотелось бы сделать небольшое пояснение по поводу обнаруженной экспертом МВД «аномалии», лежащей на гармонике 800 Гц.
Как вы можете видеть на представленных ниже спектрограммах, ни один из участников диалога не пикирует указанную экспертом частоту в 800 Гц (причиной может быть как ошибка эксперта, так и какой-то иной материал для анализа, где эта аномалия присутствует). Низкий голос «участника-2» лежит в пике 300 Гц, остальные же, принадлежащие «Виктору» и «участнику-1», имеют общую уникальную гармонику 1420–1460 Гц и еще одну «боковую» – около 8 КГц, что еще раз свидетельствует в пользу того, что оба голоса имитирует один и тот же человек. К слову, именно эту «боковую» гармонику мог иметь в виду эксперт, забыв по ошибке дописать в текст один ноль, т. е., возможно, он имел в виду не 800 Гц, а 8000 Гц (8 КГц).
График спектра голоса «участник-2».
График спектра голоса «Виктор».
График спектра голоса «участник-1».
Экспертная оценка №2
Вадим Алексинский (Германия), эксперт по функционально-анатомическим особенностям горлового пения, ранее работал ассистентом кафедры патологической анатомии УО «Гродненский государственный медицинский университет» (Беларусь). Сфера интересов: передовые научные разработки и исследования в области биоакустики горлового пения.
Представленные файлы представляют собой оцифровку с магнитофонной ленты. В начале аудиофайлов звучит популярная музыка, которая затем обрывается диктофонной записью, что позволяет думать об использовании уже «записанных» аудиокассет, на которые запись выполнена «поверх» старых. Учитывая имевшийся в те времена дефицит новых аудиокассет и их довольно немалую стоимость, данная практика была весьма распространенной, хотя для проведения научного, либо претендующего на таковой, эксперимента все же более целесообразно использование новых аудиокассет, не использованных ранее для записи. Аудиозаписи характеризуются крайне высоким уровнем шумов, что может быть как следствием низкого качества ленты (б/у кассеты), так и длительного хранения в неподходящих условиях, возможно, также имело место частое воспроизведение с износом магнитного слоя. Наиболее вероятно сочетание нескольких или всех указанных факторов. Низкое качество записи значительно осложняет анализ фонограммы.
Голос предположительно аномального происхождения имеет хриплый тембр, интонирует, хотя и достаточно ограниченно, местами имеет склонность к назализации4. По регистру соответствует мужскому голосу, наиболее вероятно – баритон. Подобный хриплый тембр голоса получается при констрикции5 входа в гортань и сближении вестибулярных складок гортани, лежит в основе так называемого обертонного пения, однако его «грязный» характер может говорить о причастности черпалонадгортанных связок, что может быть при несовершенном владении данной техникой, а также при неудобной для фонации позиции.
Анализ выполнялся в программе Adobe Audition v.3.0. Для анализа частотного спектра было выбрано отдельное междометие на временной отметке 2:24, фонация на гласной «О/А». Длина отрезка составила около 0,6 с. В частотном спектре (рис. 1), хорошо различимы четыре частотных диапазона голоса, т.н. форманты, характерные для голоса человека. В качестве контроля была выполнена запись в позиции гортани со сближенными вестибулярными складками на гласной «О», на близкой высоте основного тона (рис. 2). Обе спектрограммы имеют схожий вид, различаясь в основном в качестве записи и шумах.
Отдельно следует упомянуть следующее: в отчете В. Фефелова говорится, что «в интегральном спектре мощности голоса Joker есть резкий пик на частоте около 800 Герц, которого не может быть у живого человека». Однако при анализе полученных мной спектрограмм данного частотного пика обнаружено не было.
Тем не менее здесь нужно отметить два момента. Во-первых, значение имеет как половая, так и возрастная принадлежность субъекта, а также индивидуальные особенности голоса (регистр), в связи с чем имеет смысл рассматривать не абсолютное значение частотного пика анализируемого голоса, а его отношение к частоте основного тона. Во-вторых, не учтено положение гортани при данном типе фонации, которое значительно отличается, в частности, и тем, что изменяются резонаторные свойства гортани, и, как следствие, изменяется частотный спектр голоса. Как видно из контрольной спектрограммы, «акцентируется» диапазон 600–700 Гц (за счет усиления резонанса в морганиевых желудочках6, вплоть до возможности выделения отдельных обертонов), хотя и здесь при определении абсолютных цифр частот необходимо учитывать вышеперечисленные особенности субъекта.
Рис. 1. Спектрограмма «аномального» голоса на аудиозаписи Rec015.
Рис. 2. Контрольный образец в позиции фонации с участием вестибулярных складок.
Далее, на аудиозаписи Rec001 представлена беседа с «женским» голосом предположительно аномального происхождения. Для анализа был взят фрагмент между временными отрезками 2:2 – 3:0, фонация на гласной «У», предположительно – слово «тут». На рис. 3 видно, что образец голоса крайне обеднен обертонами и содержит в основном четные обертона и один нечетный, что чаще для нормального женского голоса не свойственно, однако может быть при фонации мужской гортани в фальцетном регистре. Для сравнения на рис. 4 представлен контрольный образец фонации мужской гортани в фальцетном регистре с аналогичной высотой основного тона. Заметно также высокое сходство данных образцов, за исключением наличия нечетного обертона в экспериментальном образце (что может объясняться индивидуальными особенностями субъектов). Высота основного тона – около 350 Гц – лежит в некомфортной зоне фонации для «обычного» женского голоса, однако как раз соответствует высоте основного тона при фонации мужской гортани в фальцетном регистре, что соответствует также субъективной оценке тембра данного «женского» голоса.
Рис. 3. Спектрограмма «женского» голоса на аудиозаписи Rec001.
Рис. 4. Контрольный образец при фонации в фальцетном регистре.
Наибольший интерес с точки зрения биоакустики представляет файл «side 2 – side 2», представляющий собой диктофонную запись с домашнего телефона В. Фефелова во время его разговора с аномальным собеседником. С точки зрения описательной оценки можно утверждать, что здесь имеет место совершенно иная техника фонации, чем в рассмотренных ранее файлах. Сходный тембр можно получить при владении техникой «штробас» 7, где наиболее вероятно задействованы черпалонадгортанные складки. Также можно предполагать проблемы фониатрического профиля у субъекта с подобным тембром.
Спектрограмма представлена своего рода «расческой» обертонов, как четных, так и нечетных (рис. 5). Подобное насыщение обертонами также характерно для БПФ8 пилообразных сигналов, что не исключает возможность либо намеренной обработки сигнала, либо резко выраженных его искажений при прохождении через телефонную линию и прочие звенья звукового тракта до попадания на магнитную ленту. Все же наиболее вероятным следует считать именно электронное искажение сигнала, подобная спектрограмма, имеющая вид «расчески» в диапазоне от 200 до 3000 Гц, вряд ли может происходить от реального субъекта. Учитывая свободное интонирование и осмысленность ответов, а также быстрый отклик на вопросы, возможность речевого синтеза следует исключить. Данную запись можно считать наиболее странной из всех представленных.
Рис. 5. Спектрограмма голоса «аномального» собеседника по телефону из файла «side 2 – side 2».
Выводы:
1. Представленные аудиофайлы не являются поддельными и действительно могут быть оцифровкой старых аудиокассет.
2. Голос «предположительно аномального происхождения» в файлах Rec015, Rec014, Rec011 и Rec001 может принадлежать мужчине, владеющему техникой сужения гортани (в том числе таковой могут владеть артисты-чревовещатели), периодически использующему фальцетный регистр (если допускать тот факт, что это один и тот же субъект, а не разные люди).
3. Наиболее необычными акустическими свойствами обладает голос на аудиофайле «side2 – side2», непосредственно от живого человека он исходить не может, однако нельзя исключить электронную обработку первичного сигнала (например искажение могли возникнуть из-за прохождения сигнала через телефонную трубку) или несколько отличные от всех остальных условия записи.
Таким образом, оба эксперта пришли к единому мнению, что голос «полтергейста» Виктора Джокера, зафиксированный на присланных записях, мог быть получен с помощью особой техники чревовещания (пищеводный голос, сужение гортани). При этом в анализируемых записях экспертами не были обнаружены какие-либо аномальные паттерны, которые бы свидетельствовали о том, что голос «Виктора» не мог принадлежать «живому человеку». Хотя эксперт №2 и отметил «необычные акустические свойства» голоса на аудиофайле «side2 – side2», однако об «аномалии» речь не идет, а, скорее всего, имеются отличия в технике ее записи.
Вопрос о том, для чего голос «полтергейста» мог имитироваться «живым человеком» (розыгрыш, целенаправленный обман или даже полтергейстное (трансовое) воздействие на участников разговора со стороны Фотымы) остается открытым, тем более что такой анализ не входил в задачи экспертов. В любом случае все записи выложены в тексте статьи и могут быть использованы независимыми группами или научными лабораториями для собственного анализа. Так что любой может «посрамить» наших экспертов, прислав свое заключение на [email protected]
Обещаем вернуться к этой теме при наличии новых интересных фактов.
Примечания:
1. Любое звукоизвлечение с использованием голосовых связок, будь то фонация или использование вестибулярных складок, используемых при горловом пении, в любом случае, выдадут четкие спектральные признаки, упоминаемые выше (один тон и несколько четких гармоник). В этом же случае их нет.
2. Нужно отметить, что классическое чревовещание обычно не связано с пищеводной речью. Обычно под ним понимают умение разговаривать, не шевеля губами, основанное на умелом владении голосовыми связками и дыханием. Губы чревовещателя во время разговора не шевелятся, и, хотя он использует обычные органы речи, кажется, что звук идет из живота.
3. В их случае учитывать фонацию или «использование вестибулярных складок» уже бесполезно, тем не менее, прошедшие подобную реабилитацию люди в состоянии сносно общаться с окружающими посредством вентрологии.
4. Назализация (лат. nasus, «нос») – изменение звука, состоящее в приобретении звуком носового тембра и вызванное поднятием небной занавески и выходом голоса одновременно через рот и нос.
5. Сужение, сжатие, стяжка.
6. Гортанный желудочек – это парное углубление слизистой оболочки гортани между преддверной и голосовой складками.
7. Штробас (нем. Strohbass) – тип фонации, при котором голосовые связки вибрируют, но при этом практически не напряжены. Является самым низким вокальным регистром, во время которого производство самого звука происходит при помощи воздуха, проходящего через расслабленную, как бы «свободно колышущуюся» голосовую щель. Штробас, применяемый в технике горлового пения, позволяет извлечь унтертоны.
8. Быстрое преобразование Фурье.
Подпишитесь на наш телеграм-канал https://t.me/history_eco
- Виктор Фефелов, Острый полтергейст «Фотыма», анализ голосовых проявлений
Leave a reply
Для отправки комментария вам необходимо авторизоваться.