Александр Колтыпин. Райские “каменоломни” и пещера Ухо Дионисия в Сиракузах – мегалитический 5 D – концертный зал

Внутри примыкающих к Греческому амфитеатру так называемых Райских каменоломен находится искусственная пещера длиной 64 м, шириной до 11 м и высотой до 37 м. Пещера отличается удивительной акустикой. Великий художник Караваджо назвал ее«Ухо Дионисия». Согласно легенде, античный тиран Дионисий устраивался в специальном помещении над пещерой. Через систему проходов до него якобы доходил каждый звук, сказанный – даже шёпотом – его подданными или врагами внизу.

По версии  других исследователей, которые не верят в эту легенду, грот был создан как резонатор для улучшения звука в расположенном рядом Греческом амфитеатре, который, как и все подобные заведения, тоже обладает удивительной акустикой.

В нашей исследовательской группе был уникальный специалист по изготовлению плоских колоколов, акустик и звонарь Александр Жихарев. Пока мы продолжали изучать каменные дороги и колеи Сиракуз, он спустился в Райские каменоломни и провел несколько часов в пещере Ухо Дионисия.

Когда мы подошли к ней, он провел для нас небольшую экскурсию и рассказал, что пещера Ухо Дионисия была мастерски спланированная часть концертного зала, где раньше, в дальнем верхнем углу, находились какой-то музыкальный инструмент (инструменты) и певцы. Рукотворная пещера, сделанная в форме человеческого уха (отсюда ее название, а не от того, что Дионисий подслушивал своих подданных и врагов), резко усиливала (резонировала) звук музыкального инструмента (инструментов) и голоса (голосов), и зрители могли слушать его в любой части так называемой Райской “каменоломни”, которая была вовсе не каменоломней, а огромным концертным залом, и за ее пределами.

Дальше он поведал нам еще больше. Рядом с пещерой Ухо Дионисия находились 4 другие такие же большие пещеры. А.Жихарев сумел пройти только к одной из них – эта часть Парка Неаполис и Райских “каменоломен” была закрыта для посещения и охранялась охранниками. Тем не менее, мы смогли наблюдать все пещеры с некоторого расстояния (из-за забора). По мнению А.Жихарева, все рукотворные пещеры и “каменоломня” Сиракуз – это элементы 5 D концертного зала, в котором пещеры выполняли функции звуковых колонок.

Ниже представлены фотографии пещеры Ухо Дионисия и других пещер Райских “каменоломен” и археологического парка Неаполис.

Вход в пещеру Ухо Дионисия

Внутри пещеры Ухо Дионисия

Потолок пещеры Ухо Дионисия представляет спираль, закрученную в форме человеческого уха. Значит, пещера Ухо Дионисия имеет такую же форму. Обратите внимание на толстую отслаивающуюся корку вторичных минералов на стенах. Это свидетельствует о древности пещеры

Потолок пещеры Ухо Дионисия представляет спираль, закрученную в форме человеческого уха

Трапециевидная ниша в пещере Ухо Дионисия скорее всего является резонатором

В глубине пещеры Ухо Дионисия снимать невозможно даже со вспышкой. Там стоит абсолютный мрак и отсутствует освещение. А жаль, я бы показал вам ниши наверху пещеры, в которых, по предположению А.Жихарева, располагались музыкальные инструменты и исполнители.

Там же я услышал какой-то сверх-низкочастотный звук, который приятно вибрировал в моих ушах. Никто из участников экспедиции больше его не слышал, даже сам А.Жихарев, что можно объяснить разной чувствительностью человеческого уха.

Далее я покажу вам другие пещеры. К сожалению, вся эта территория была закрыта, поэтому мы смогли сделать фотографии только входов в пещеры. И то, в большинство из них – с некоторого расстояния.

Грот Кордари, вход в который имеет форму трапеции. К сожалению, вход в него был закрыт, поэтому мы не смогли посмотреть этот грот изнутри

Другие пещеры, расположенные на закрытой части Райских каменоломен. Слева направо – от Греческого амфитеатра до Могили Архимеда

Те же пещеры с более близкого расстояния

Вид одной пещеры с более близкого расстояния

Вид другой пещеры с более близкого расстояния

В заключении всего одна фотография, показывающая характер обработки стен в Райских “каменоломнях” и пещере Ухо Дионисия. Она везде одинаковая и свидетельствует о машинной обработке стен с помощью горно-проходческой техники. Конечно, никакие римляне или греки не могли иметь такую технику. Весь этот концертный комплекс работал за миллионы лет до них