АсСалам. Каирский семахан: В сфере музыки сфер

Войди в молчании в обитель, где всё есть музыка небес.
(Руми)

В предыдущей публикации мы обнаружили, что в основе дизайна исторического семахана в Каире – места проведения церемоний кружения дервишей Мевлеви – лежит базовая матрица вихреобразной формы Творения, называемая Цветком Жизни. Что может быть более подходящим вместилищем для ритуала вращения?

Однако нельзя забывать, что в ритуале сема музыка была не менее важной составляющей, чем движения. Собственно, и этимология слов сема – «слушание» и семахан – «зал слушаний» – указывает на то, что подобный архитектурный объект предназначался для использования музыки как инструмента трансформации. Поэтому размеры, пропорции и материалы отделки здания продуманы с целью получения акустического резонанса, способствующего вхождению в альтернативные состояния сознания.

Иллюстрация из видеоролика, снятого по материалам статьи Г.Фанфони «Геометрия, лежащая в основе дизайна семахана Мевлеви в Каире»

Прямо над круглой сценой в центре зала семахана, где проходят кружения, находится полусферический купол, выполняющий роль усилителя звука. Согласно археоакустическим исследованиям, если высота основного помещения больше радиуса купола, звук будет отражаться куполом на сидящую внизу аудиторию. По этой причине центральная сфера в дизайне семахана как бы «парит» на высоте, не касаясь пола.

Двенадцать колонн, установленные по периметру сцены, и двухуровневое деревянное ограждение вокруг нее способствуют более равномерному распределению звука за счет многократного отражения акустических волн.

Возможно, кто-то обратил внимание, что обшивка стен помещения, а также его пол, потолок и все детали интерьера выполнены из дерева, хотя само здание каменное. Дерево в Египте всегда было дорогим, и подобная расточительность строителей семахана свидетельствует об их сознательном выборе в пользу этого материала. Дело в том, что, в отличие от каменных поверхностей, дерево смягчает реверберации (многократное эхо). В то же время оно не поглощает звук столь сильно, как пористые материалы – кирпич и глиняный раствор, и отраженных деревянными панелями волн достаточно, чтобы сформировать то особое «неземное» звучание, необходимое для создания трансцедентного опыта.

В университете, где я работаю, есть построенный по последнему слову акустической науки концертный зал. Что характерно, специальные отражатели звука, установленные в нем вокруг сцены, сделаны как раз из дерева.

Столь же продуманным был выбор Мевлеви в отношении размеров и пропорций помещения – с тем, чтобы создать уникальный акустический резонанс.

Вначале разберемся с тем, что такое резонанс, и почему он важен. Когда волна встречает другую волну, чья частота ей дружественна, амплитуда первой волны усиливается – иногда в разы. Можно сравнить это с тем, когда мы встречаем близкого нам по духу человека, и наша энергия вмиг возрастает многократно. Можно сказать, что резонанс – источник любых видов гармонии в Природе. Резонанс присущ любым видам волн – и морским, и электромагнитным (свет, радиоволны), и звуковым.

Акустический резонанс возникает как результат отражения изначальной волны, поэтому он возможен только в закрытых помещениях – это объясняет предпочтение человечеством пещер, палат и храмов для духовных церемоний. Хотя идея, что можно создать архитектурный объект, действующий как своего рода музыкальный инструмент или камертон, способный настраивать и изменять людей, кажется необычной, на самом деле этой идее столько же лет, сколько человеческой цивилизации.

В этой связи часто приводят в пример гипогей Хал Сафлиени – подземный мегалитический храм на Мальте, созданный пять тысячелетий тому назад. В одной из пещер храма, называемой «Палатой Оракула», были обнаружен интересный акустический эффект. Когда голос находящегося там человека достигает высоты тона в 110 Гц, пещера словно оживает и откликается многоголосым резонансом. Звук становится настолько интенсивным, что у людей бегут мурашки по коже. Проведенное нейробиологами исследование относительно того, как акустические качества древних мегалитических структур влияют на мозг, показало, что краткое прослушивание звука с высотой тона в 110 Гц сокращало активность мозга в области языковых центров и смещало ее в область, связанную с эмоциями.

Древним Строителям было хорошо известно, что тембр звука, слышимого в закрытом пространстве, может значительно меняться в зависимости от геометрии помещения.

Отражаясь от поверхностей, акустическая волна создает в помещении серию «пиков» и «провалов», поэтому в некоторых зонах звук будет слышен особенно громко, а в других – почти не слышен.

(Это, в частности, объясняет загадочную особенность восьмиугольной «комнаты секретов» в Альгамбре, с которой скопированы теккии нашей ветви Традиции. Эллипсоидный купол палаты создает удивительную акустику: если произнести что-то шепотом, стоя в определенном месте у стены, то человек, стоящий рядом, не различит ваших слов, зато находящийся ровно напротив у противоположной стены услышит вас так, как будто вы говорите ему прямо в ухо. Я писала о «комнате секретов» Альгамбры здесь).

Благодаря отражению акустическая волна создает так называемые стоячие волны или комнатные моды. Характерные для них частоты и формируют собственный акустический резонанс помещения. Можно запомнить это так: какие бы частоты ни присутствовали в оригинальном звучании, комната переиначит их на свой фасон (или «по своей моде»), усилив лишь те, которые соответствуют ее собственному резонансу.

Комнатные моды в наше время легко рассчитываются при помощи специальных акустических калькуляторов. При строительстве объектов Традиции, где предполагается использование музыки, делать это чрезвычайно важно, так как иногда резонансные частоты бывает столь сильными, что превалируют над исходным звуком. Но что интересно: возможно, Мевлеви намеренно подобрали размеры семахана так, чтобы усилить ряд частот, и сейчас мы увидим, почему.

Акустический резонанс зависит от размеров помещения. Да, это тот случай, когда размер имеет значение. Хотя я люблю повторять выражение Дэна Винтера «пропорция сакральна, число профанно», в случае каирского семахана важны и пропорция, и число. Египетский архитектор Мустафа Рифат Исмаил (Mostafa Rifat Ismail) в своей работе «Акустика семахана Мевлеви» приводит расчеты, согласно которым резонанс зала семахана составляет ряд 7 – 14 – 22 – 29 Гц и т.д. Иными словами, семахан откликается на частоты 7, 14, 22, 29 Гц сильнее, чем на другие, усиливая их многократно. Поскольку план помещения квадратный, оно имеет одинаковые моды и по длине, и по ширине.

Чем примечателен частотный ряд 7 – 14 – 22 – 29 Гц?

Мне он напоминает ряд резонансов Шумана – стоячих волн между поверхностью Земли и ионосферой, который, согласно некоторым исследованиям, является ритмоводителем внутренних процессов органической жизни на Земле. Ранее в одной из заметок мы говорили об исследованиях, показывающих, что мозговые ритмы человека имеют выраженную корреляцию с резонансом Шумана.

Хотя частоты ниже 20 Гц не воспринимаются людьми в виде звука, они могут ощущаться всем нашим существом как вибрация (те самые мурашки по коже в Пещере Оракула!). Мы не столько слышим инфразвук, сколько чувствуем. Возможно, вы когда-то бывали в католических кирхах, где сохранились старинные органы, специально созданные для храмовой музыки, и задавались вопросом, зачем у них такие длинные трубы. А размеры этих труб намеренно подбирались с тем, чтобы производить инфразвук – неслышимый, но сильно воздействующий в определенном диапазоне… и способный влиять на волновые процессы в мозге. Кроме труб, неслышимые низкочастотные колебания могут производить некоторые басовые и ударные инструменты.

Неправда ли, интересно было бы узнать, какую музыку играли Мевлеви в Каире?

Доктор Исмаил в статье о каирском семахане пишет, что акустические волны могут влиять на мозговую деятельность: «Предшествующие исследования показали, что мозг может синхронизироваться с такими частотами. …Таким образом, мы обнаруживаем, что акустическая атмосфера семахана была специфической и четко заданной, а акустический эффект был предназначен для оперирования в гармонии с ритуальными движениями».

Автор обращает особое внимание на близость одного из собственных резонансов семахана с областью альфа-волн мозга (8-14 Гц). Он пишет: «Ритуалы Мевлеви напоминают трансовые ритуалы. Тело и разум настраивались особыми частотами, создаваемыми акустической средой, способствующей генерации мозгом альфа-волн; это, в свою очередь, помогало достигать желаемого состояния сознания».

Мне кажется весьма интересным данное предположение об альфа-волнах, но хотелось бы дополнить мысль автора. Еще более значимой с точки зрения духовной трансформации является область перехода тета-волн мозга (4-7 Гц) в альфа-волны (8-13 Гц), которая, как и первый резонанс Шумана, находится в районе 7-8 Гц. Психотерапевты знают, что когда пики альфа и тета диапазонов мозговой активности одновременно сдвигаются к частоте 7-8 Гц, подсознание выходит на контакт с сознанием, и происходит чудо душевного исцеления.

«Альфа-тета», как называют его нейропсихологи – необычайное состояние, для которого характерно глубокое расслабление, как во время сна, но с сохранением полной осознанности, хотя и отличной от повседневного восприятия. Когда мы достигаем этой области, наш мозг эманирует волны в гармонии не только со всеми живыми существами, но и с самой планетой, с космосом.

Однако в повседневной суете мы там почти не бываем. Как нам помочь?

Гете однажды назвал архитектуру застывшей в камне музыкой. Священная геометрия храмов действительно делает музыкальную гармонию видимой, ощутимой и выраженной в числах и соотношениях. Но не только это. Сакральные пропорции и числа, по которым созданы храмы Традиции, создают звуковую среду, помогающую нам войти в пространство, где все есть музыка небес.

А это – как вернуться домой.

Источник

Публикация на Тelegra.ph

Связанные публикации: