Игорь Павлович Шмелев. Тайный код Хеси-Ра

Как мы уже писали в предисловии к одной из недавних статей, посвященных т.н. “римскому кубку Ликурга”, наиболее удивительные, загадочные и необычные артефакты хранятся зачастую на самом видном месте. Еще в далекие советские годы ленинградский архитектор И.П. Шмелев получил вполне официальную академическую научную степень за расшифровку кода, по которому выстроены композиции комплекса деревянных панелей из захоронения древнеегипетского зодчего Хеси-Ра. Используя системный подход при анализе панелей, автор доказал, что в Древнем Египте владели целым комплексом удивительных для того времени знаний и умений.

Русский ключ к зодческим тайнам Древнего Египта

Кедровая панель из гробницы Хеси-Ра с его изображением

В начале XX в. в Саккаре археологи вскрыли склеп древнеегипетского зодчего Хеси-Ра. Предполагается, что Хеси-Ра – современник Имхотепа, ибо в погребении были найдены печати фараона Джосера (XVIII в. до н.э.; Древнее царство).

В камере помещались 11 деревянных досок-панелей, исполненных рукой безупречного мастера. По-видимому, доски чередовались изображениями БА (реальное физическое тело) и КА (двойник, душа) в порядке возрастания фигуры зодчего.

К сожалению, из 11 досок сохранилось только пять, а остальные панели были полностью разрушены от проникшей в склеп влаги. На всех сохранившихся панелях изображен сам зодчий в окружении различных фигур, имеющих символическое значение.

Деревянные панели из гробницы Хеси-Ра

Долгое время назначение панелей из захоронения Хеси-Ра было неясным. Вначале египтологи приняли эти панели за ложные двери. Однако, начиная с 60-х годов 20-го века, ситуация с панелями начала проясняться. В начале 1960-х годов русский архитектор И.П. Шмелев обратил внимание на то, что на одной из панелей жезлы, которые зодчий держит в руках, соотносятся между собой как 1:5, то есть как малая сторона и диагональ с отношением сторон 1:2 («двухсмежный квадрат»).

Исследуя соразмерности доски Хеси-Ра, Шмелев установил, что прямоугольник, в который вписана фигура зодчего – прямоугольник Золотого сечения, а прямоугольник над ним (3:4) содержит египетский треугольник с гипотенузой 5, больший жезл в руках зодчего приравнен этой гипотенузе. В общей соразмерности 1:2,944 закодирована триада Золотого сечения, в которой особо выделена половина третьего отрезка триады (0,118), играющая в теоретических исследованиях Шмелева главную роль. Существует предположение, что зодчий Хеси – жрец храма Ра за 28 веков до н.э. владел Золотым сечением как общекосмическим феноменом гармонии.

В процессе исследования Шмелев пришел к неожиданным выводам о личности древнеегипетского зодчего Хеси-Ра, как о человеке, внесшем неоценимый вклад в систему тайных знаний, которые старательно оберегались древнеегипетскими жрецами. По этой причине системное изложение основ теории гармонии, отражающей принципы мироустройства, оказалось записанным не иероглифическим текстом, а завуалированными приемами геометрии — такова версия Шмелева. Ибо язык геометрии — это неуничтоженный язык Вселенной, что и позволило автору предлагаемого издания извлечь код, которым зашифрована целостная система гармонии. Обширный спектр знаний, которыми владел древнеегипетский зодчий, видимо, послужил поводом не распространять действительный социальный статус Хеси-Ра , дабы не было «утечки информации».

Один из портретов Хеси-Ра

Но предоставим слово самому автору открытия: «Но теперь, после всестороннего и аргументированного анализа методом пропорций мы получаем достаточные основания утверждать, что панели Хеси-Ра — это система правил гармонии, кодированная языком геометрии… Итак, в наших руках конкретные вещественные доказательства, «открытым текстом» повествующие о высочайшем уровне абстрактного мышления интеллектуалов из Древнего Египта. Автор, резавший доски, с изумительной точностью, ювелирным изяществом и виртуозной изобретательностью продемонстрировал правило Золотого сечения в его широчайшем диапазоне вариаций. В результате была рождена ЗОЛОТАЯ СИМФОНИЯ, представленная ансамблем высокохудожественных произведений, не только свидетельствующих о гениальной одаренности их создателя, но и убедительно подтверждающих, что автор был посвящен в магические таинства гармонии. Этим гением был Золотых Дел Мастер по имени Хеси-Ра».

Кто же такой Хеси-Ра? Древние тесты сообщают, что Хеси-Ра был «начальник Дестиуса и начальник Бута, начальник врачей, писец фараона, жрец Гора, главный архитектор фараона, Верховный начальник десятки Юга и резчик».

Анализируя перечисленные выше регалии Хеси-Ра, Шмелев особое внимание обращает на тот факт, что Хеси-Ра был жрецом Гора. Ведь Гор в Древнем Египте считался Богом гармонии и, следовательно, быть жрецом Гора – значит исполнять функции хранителя гармонии.

Как вытекает из его имени, Хеси-Ра был посвящен в ранг Бога Ра (Бог Солнца). Шмелев предполагает, что это высокое посвящение было дано Хеси-Ра за «разработку эстетических … принципов в системе канона, отражающего гармонические основы мироздания … Ставка на гармонический принцип открывала древнеегипетской цивилизации путь к небывалому расцвету культуры, подъем которой приходится как раз на время правления Джосера – период, когда полностью сложилась система письменных знаков. Поэтому не исключено, что пирамида Джосера стала первым экспериментальным сооружением, за которым — согласно программе, разработанной под руководством и при участии Хеси-Ра — следовало возведение цепи единого комплекса Великих пирамид в Гизе».

И последняя цитата:

«Остается только признать, что цивилизация Древнего Египта – это супер-цивилизация, которая изучена нами крайне поверхностно и требует качественно нового подхода к освоению всего ее богатейшего наследия … Результаты исследований панелей из захоронения Хеси-Ра доказывают, что истоки современной науки и культуры находятся в необозримых пластах истории, питающих творчество мастеров наших дней великими идеями, которые издавна одухотворяли устремления выдающихся представителей человечества. И наша задача – не утратить единства связующей нити».

Остается добавить, что за расшифровку позиционно-цифровой тайнописи, запечатлённой на древесных панелях усыпальницы жреца Хеси-Ра Шмелеву была присвоена учёная степень. Впоследствии содержание его диссертации было изложено в книге Архитектор фараона. – СПб, 1993.

Открытие Шмелева позволило математически описать уникальный инструмент, способный исполнять технические функции, без чего возведение пирамидального комплекса (плато Гиза) абсолютно невозможно. Расшифровка тайнописи показала, что в основе любого языка лежат три базовые лингвистические структуры; их комбинациями составляются поля словесных понятий.

Известный востоковед, академик Б. Пиотровский следующим образом прокомментировал выводы Шмелева: «Результаты исследования сомнений не вызывают и представляют заметное достижение научной мысли в области истории мировой культуры».

Биография И.П. Шмелева (1934-2020)

Родился в 1934 г. Житель блокадного Ленинграда. В 1954 г. с медалью закончил Средне-Художественную Школу при институте Живописи, Скульптуры и Архитектуры им. И. Е. Репина. В 1960 г. Защитил диплом с отличием по профессии АРХИТЕКТУРА. Член Союза Архитекторов РФ, Лауреат российских, международных конкурсов и Государственной премии РФ. Профессиональный фотограф-художник. Опытный педагог. Автор научных и художественных публикаций.

– Разработал спецкурс по основам теории Гармонии;

– Сформулировал онтологические положения, (Принципы), определяющие понятие СИСТЕМА;

– В 1977 году в сборнике научных трудов по психотронике (Токио) опубликована его статья о топологическом преобразовании тора в геометрию сферы (задача Пуанкаре);

– Создатель ИНВЕРСНОГО КАНОНА, полученного в ходе нетривиального анализа Модулора Ле Корбюзье;

– Изобретатель системы объёмных гармонических модулей (представлено сюжетом документального фильма «Россия уходящая» режиссер Н. Н. Боронин).

– Создатель принципиально нового математического аппарата (спиралоидная дуплекс-сфера абб.– СДС). Модель отвечает общесистемным критериям, указывает причины квантования энергии, описывает причины возникновения волновых процессов и условия образования вещественных структур;

– Посредством СДС выявил экологический аспект Третьей сигнальной системы и показал, что закономерность «золотое сечение» выражает феномен функционального резонанса и регламентирует связанный с ним экологический фактор.

Источник 1

Источник 2

Источник 3

Публикация на Тelegra.ph

Подпишитесь на наш телеграм-канал https://t.me/history_eco