Марк Антонов. Пиранези рисовал руины. Без сомнения

Скажу честно, меня сначала заинтересовала эта теория (всемирный потоп, руины, атомная война, занесенные грунтом первые этажи зданий). Но… Чем дальше я в нее погружался, тем больше находил доказательств, что это все… как бы помягче сказать… о, точно – сова на глобусе))

Рассматривая европейские события 18-го века, нашел много удивительного, что пропустили приверженцы данной теории. Оказалось, что действительно в те времена случилось много знаменательных событий. Здесь и мощное Лиссабонское землетрясение 1755 г., и цунами, докатившееся до Америки, и пожары, превратившие в руины известные города. Но это не было глобальным, хотя и принесло много бед. Всего лишь частные местечковые катаклизмы, описанные в литературе и запечатленные на картинах известных художников.

В. Баженов. Итальянский пейзаж. Рим. 1762-1764 гг. Источник http://venec.ulstu.ru/lib/disk/2017/253.pdf

В свое время нашлись теоретики, которые стали утверждать, что Пиранези рисовал свои развалины с натуры, изображая то, что осталось от строений древней цивилизации, разрушенных потопом (или все-таки атомной войной) 200 лет назад. А выжившие после катаклизма люди постепенно заселили пустующие города. Теория, конечно, имеет место быть, если бы не многочисленные “но”.

С. Воробьёв. Сипорские ворота в Риме. 1838 г. Источник http://venec.ulstu.ru/lib/disk/2017/253.pdf

Докажу это на примере гравюр Пиранези.

Дж.Б.Пиранези стал весьма популярен после того, как начал детально зарисовывать городские пейзажи Рима, при этом уделяя большое внимание древней архитектуре. Первое, что бросается в глаза на его картинах – гуляющие среди развалин хорошо одетые люди. Вряд ли после потопа все одевались сразу же так красиво. Скорее всего, были в лохмотьях и уж никак не с тросточками. Это мне напомнило туристов, приезжающих в Европу на экскурсии в старинные замки.

Но громкие заголовки приверженцев той теории звучат так: «Пиранези рисовал правду». И пишут: «Рисунки и гравюры Дж.Б.Пиранези явно свидетельствуют о сильном и разрушительном потопе в средние века в Италии». И часто в пример приводится вот это изображение. Примечание одного автора: «На строении большой слой грунта – явно не на пыли там растительность выросла».

Дж.Б.Пиранези. Вид на Понте Соларио. 1756 г. Источник https://www.liveinternet.ru/users/3251944/post462998517/

И это неверное доказательство. Потому что деревца на руинах нисколько не подтверждают, что выросли после потопа. На многих строениях, даже не слишком древних, даже современных, растительность растет частенько. Ниже пример моста в Неаполе на рисунке С.

Щедрина в 1819 г. Как видите, там растут кусты, а рядом с мостом деревья. Просто мост к тому времени забросили, и он зарос, как все, куда не добирается рука человека с метлой))

С. Щедрин. В Неаполе. Красный мост. Карандаш. 1819 г. Источник http://venec.ulstu.ru/lib/disk/2017/253.pdf

А еще художникам свойственно приукрашать свои произведения. Вот так нарисовал падающую Пизанскую башню художник П.Корин в 1932 г. Видно, что башня уж очень сильно наклонена, что никак не соответствует действительности.

Слева рисунок П.Корина. Коллаж сделан автором на основе фото из открытых источников

Много рисунков было сделано о Лиссабонском землетрясении. В данном случае интересен тот факт, что изображали это событие художники того времени, непосредственные свидетели катаклизма. Много разрушенных строений и оставшихся руин изображались раз за разом.

Лиссабонское землетрясение, 1755 г. https://www.portuguesa.ru/khronika-velikogo-lissabonskogo-zemletryaseniya/

Хотелось бы напомнить, что вслед за Пиранези стали писать подобные картины другие художники, впоследствии названные руинистами. Причем данное направление развилось только после того, как стало приносить неплохие деньги. В биографии Пиранези об этом сказано вполне конкретно. Он действительно изображал реальные руины заброшенных зданий Римской империи, к его времени никому не нужных. Только и всего.

Вывод: альтернативные историки правы только лишь в одном – Пиранези и его последователи рисовали руины с натуры. Но это не развалины зданий, оставшиеся после потопа 18-го века, а другие, более древние строения, заброшенные и никому не нужные уже к тому времени. Потому что на виллах жить гораздо комфортнее, чем откапывать доримские развалины. А мода на руинистические рисунки – это всего лишь мода, когда богатые люди стали украшать свои дома подобными гравюрами.

Источник

Еще по теме

Подпишитесь на наш телеграм-канал https://t.me/history_eco

Публикация на Тelegra.ph