Anlazz. Лицедеи и Империя

Несмотря на все «пряники» (звания, награды, фестивали и выставки), которыми щедро одаривала власть российскую "творческую интеллигенцию", последняя демонстрирует неизменную враждебность России. Почти все наши "властители душ" на деле оказываются патриотами "Города Золотого" - он же "Блаженный Валинор", он же "Град Сияющий на Холме", он же "Великий Запад". Дело в том, что именно Мировая Паразитическая Империя - роль которой США и Британия играют где-то с момента гибели СССР - по существу являются чуть ли не единственной социальной конструкцией, в которой развлечения получили основополагающую роль. Неудивительно, что в подобном положении любые попытки "сохранить национальную массовую культуру" были обречены: если какая-то страна дает возможность безголосым певцам и не умеющим играть актерам подняться на вершину социальной пирамиды, то певцы (в том числе и с голосом) и актеры со всего мира будут считать идеалом именно ее. Что может дать им страна, которая в может оказаться "отключенной" от Мировой Империи?
0
708

Вчера у Синей Вороны прочитал  про то, что пресловутый БГ (Борис Гребенщиков) опять сказал чего-то такое антироссийское. Нельзя сказать про то, что это слишком удивило – скорее наоборот: удивляют те “русские рокеры”, которые оказываются хоть как-то “за Россию”. (Вроде Чичериной или Расторгуева.) А вот обратное оказывается “стандартным”, и единственно, на что тут можно еще смотреть, так это на то, сохраняют ли музыканты хоть какую-то видимость “нейтралитета”: типа, “за мир”. Или же открыто призывают к поражению и уничтожению России, вплоть до обращения ее в ядерный пепел.

Конечно же, подобное относится не только к представителям “русского рока”, и даже не только к “работникам музыкальной отрасли”, но и ко всем представителям “сферы развлечений” вообще. В том смысле, что очередное высказывание какого-нибудь “властителя дум” о том, что “русские недонарод” и что “Россию надо расчленить” выглядит такой банальной обыденностью, что даже “ритуальная посылка проклятий” выглядит тут излишней. Ну да: как можно проклинать того же комара за то, что он пьет кровь? В смысле: сам момент укуса, конечно же, вызывает некую эмоцию, но не более того: просто “в природе так все устроено”.

Так и в “социальной природе” похоже все устроено именно так, что российская “творческая интеллигенция” оказывается враждебной России. Несмотря на все деньги, которые она тут получает, несмотря на все звания, награждения, фестивали и выставки, которыми щедро одаривает ее российская же власть. Да-да, именно так: если по отношению к творческой интеллигенции советской еще можно было считать, что “они чувствовали себя недооценненными”, и отсюда – были почти все “скрытыми оппозиционерами”. (А когда стало возможным – стали оппозиционерами открытыми.) Но по отношению к современным “творческим” это будет неверно: как раз они-то тут живут не просто обеспеченно, а очень обеспеченно.

Можно даже сказать, счерхобеспеченно – если вести речь о тех, кто давно уже “вышел в тираж”, и интересен только некоторой группе былых поклонников. (Как тот же БГ или, например, Алла Пугачева.) Но это нисколько не способствует появлению даже минимального уровня патриотизма: почти все наши “властители душ” оказываются, конечно, патриотами. Но патриотами того самого “Города Золотого” – он же “Блаженный Валинор”, он же “Град Сияющий на Холме”, он же “Великий Запад”. Ну, а конкретно это чаще всего или США или же пресловутый Лондон – т.е., Великобритания. (Бывают порой исключения – кому-то больше нравиться Швейцария, кому-то Франция или, даже, Германия. Но чаще всего речь идет именно об “англосаксонских странах”.)

Понятно, что объяснять все это какими-то “личными особенностями” представителей данных профессий не получится: конечно, можно предположить, что в те же рокеры “поступают” исключительно сволочи и предатели. Но этому противоречит, во-первых, то, что пусть небольшая, но все же, часть представителей данного жанра оказывается “за нас”. Ну, а во-вторых, “ихние” – то есть, западные – рокеры, напротив, никаких “пророссийских” высказываний не делают. Про Украину и говорить нечего: там практически все “творческие работники” оказываются на “своей стороне”, и вопрос стоит только в том, “оставить ли Россию в границах 1991 года” (это считается непатриотичным) или же уничтожить полностью.

Так что не, это именно системное качество “российской сферы развлечений”. А точнее сказать: не просто системное, а “мир-системное”, связанное с особенностью текущей экономической мир-системы, ядром которой и выступают англо-саксонские государства. (Великобритания и США.) В том смысле, что они не только могут считаться “породителями” практически всей “масс-культуры” на нашей планете, включая и “масс-культуру” российскую.

Ну да: если мы посмотрим – то увидим, что именно в данных государствах возник тот же кинематограф в плане “культуры масс”, а так же “массовая эстрада” – включая развлекательную литературу (с последней, кстати, дело обстоит очень интересно) и “попсовую” музыку. (То, что рок – это “популярная музыка” изначально, думаю, ясно всем, за исключением самих рокеров. Но последних лучше ни о чем не спрашивать.)

С чем это связано? Да вот с чем: дело в том, что именно Мировая Паразитическая Империя – роль которой США и Британия играют где-то с момента гибели СССР, а пытались начать это делать еще раньше – по существу, является идеальным местом для развития “индустрии развлечений”. Точнее сказать, это чуть ли не единственная социальная конструкция, в которой развлечения получают основополагающую роль. Как это говорилось в прошлом Мировой Империи: panem et circenses, в смысле, хлеба и зрелищ. Хлеба для питания огромного количества “паразитических обывателей” – того самого “золотого миллиона” римлян, кои занимались неизвестно чем в Вечном Городе, но жрали регулярно. А зрелища – для того, чтобы этот самый “золотой миллион” от скуки и бессмысленности своего существования не разрушил все вокруг. (И не перерезал друг другу глотки – что, конечно, происходило регулярно. Но определенный предел не пересекало.)

Именно поэтому римские императоры значительную долю получаемых со всех провинций средств тратили на невероятное количество самых изощренных средств услаждения. Начиная со знаменитых цирковых представлений – на аренах, например, могли разыгрываться настоящие морских сражения с множеством кораблей, устраиваться “охоты” на сотни хищников и травоядных и т.д. – и заканчивая “интеллектуальной усладой” в тиши библиотек. (Кои так же были исключительно разновидностью развлечений – потому, что к реальной производственной системе все имеющиеся знания практически не прилагались.)

Понятно, что в подобной ситуации могло существовать огромное количество самых различных – в том числе, и по “уровню” – работников “разлекательного профиля”. (От проституток до философов.) Чего ни в доимперский период (в том числе и при Римской Республике), и в постимперский период не было возможным. Жалкая участь бродячего артиста – вот чуть ли не единственная доступная роль для “развлекателей” в Европе вплоть до XVIII столетия. (Еще были придворные шуты – но их было крайне мало) Да и в 18-19 веках “ниши” “приличных актеров” были невелики.

И лишь в XX веке – а в особенности в его конце – это положение изменилось. В том смысле, что начавшийся после Второй Мировой войны приток “свободных денег” в США прекратил всех “работников сферы развлечений” в “королей положения”. (Нет, те же “звезды” были и до ВМВ – но их там было мало.) Которые получали буквально миллионы, могли позволить себе роскошные виллы и океанские яхты. (В определенной степени это коснулось и Британию, ставшую “финансовым центром” Европы.) Причем, “возможности входа” в данную сферу изначально были довольно высокими: те же “ресторанные лабухи” Битлз смогли стать миллионерами буквально за пару лет. И они были не единственными.

Неудивительно, что в подобном положении любые попытки “сохранить национальную массовую культуру” были обречены: если какая-то страна дает возможность безголосым певцам и не умеющим играть актерам подняться на вершину социальной пирамиды “просто так”, то певцы (в том числе и с голосом) и актеры со всего мира будут считать идеалом именно ее. Даже если и не смогут прямо признаться в этом. Подобный момент был заметен даже в 1960-70 годах: тот же Владимир Семенович Высоцкий, например, ни мог не видеть то, что он имеет популярность, сравнимую с Элвисом Пресли, но живет на несколько порядков хуже него. (Хотя уровень жизни Высоцкого был много выше среднесоветского.) И поэтому пусть неявно – не думаю, что он прямо говорил это даже себе – но завидовал “тамошним порядкам” и считал себя недооцененным.

Что же касается 1980, а уж тем более, 1990-2000 годов и их “обитателей”, то про все это даже говорить не хочется. В том смысле, что именно в это время – на фоне освоения “советского наследства” и практического господства Мировой Империи над всеми остальными – не только доходы “лицедеев” поднялись до небес. (Сколько там получали “звезды Голливуда”?) Но и положение этой категории стало, фактически, властвующим: та самая “четвертая власть”, которая включает в себя не только журналистов, но и всех более-менее известных лиц тогда практически сравнялась с “первой”.

Понятно, что “на периферии” все было много скромнее: нет, и тут какая-нибудь Пугачева могла надеяться на миллионы дохода. (Периферийное положение России сформировало феномен “людей доллара” – то есть, тех, кто сидел на потоках выкачиваемого из страны сырья и получал от них “малую толику”. Которая в реальности была отнюдь не малой, что и давало возможность существовать “своей сфере шоу-бизнеса”.) Но вот “стать владычицей морскою” – то есть, начать определять политику государства, как в Ядре – у нее, разумеется, не было возможности. И даже будь ты “супер-супер-супер звездой”, но власти все равно относились к тебе, как к “Юре-музыканту”. (То есть, откровенно указывали на “место”.) Понятно, что особого “патриотизма” в подобном случае быть не могло даже в “лучшие времена”.

В прошлом же году – когда стало понятным, что положение “сидения на потоке” является эфемерным, и что “поток” может исчезнуть в принципе – наши “деятели культуры” утратили практически все интересы “здесь”. И окончательно стали “ненашими” деятелями. Это не удивительно: ну да, что может дать им страна, которая – в будущем, разумеется – окажется “отключенной” от Мировой Империи? (И целиком сосредоточится на внутреннем производстве.) Да ничего, кроме уже указанных выше ролей “бродячих артистов” с соответствующими доходами. Или, в крайнем случае, “придворных шутов”. (Причем, последние места уже заняты немногими “патриотами”, вроде Михалкова или Соловьева.)

Поэтому реакция их неудивительна: конечно, они сами вряд ли осознают свою прямую связь с Империей. Но “жопой” прекрасно чувствуют: что и откуда берется. И поэтому да: если представитель “творческой профессии” не будет сам, своим волевым решением, настраивать себя на патриотизм и любовь к Родине, то он “автоматически” станет русофобом. (То есть, русофобом станет большая часть работников “развлекательной сферы”.) Так что удивляться всему происходящему вряд ли стоит.

Ну, а о том, что стоит делать в подобном положении, надо будет говорить уже отдельно…

Источник

Публикация на Тelegra.ph

Подпишитесь на наш телеграм-канал https://t.me/history_eco

  • Anlazz,лицедеи и Империя

Leave a reply

Авторизация
*
*
Регистрация
*
*
*
Пароль не введен
*