Всеволод Дотошный. Майя: иллюзия как живая реальность

Согласно Википедии, легендарный индийский трюк с веревкой – это трюк сценической магии, которым индийские факиры будоражили воображение европейцев в XIX в. где под сценической магией понимается направление иллюзионизма (вид исполнительского искусства, который характеризуется использованием ловкости рук, трюков или специальной аппаратуры для создания иллюзии), демонстрирующее трюки в условиях сцены-коробки, позволяющей наблюдать за ними лишь со значительного расстояния и из ограниченного пространства.

П.Ч. Соркар на почтовой марке Индии 2010 г.

Подобный примитивный европейский взгляд на индийский трюк породил такие же примитивные версии его объяснения. Одной из версий также было утверждение, что индийский трюк – это всего лишь легенда, миф. Однако знаменитый индийский иллюзионист, отец современной индийской магии, Пратул Чандра Соркар (1913–1971) в своей автобиографической книге «История Магии» (1970) пишет:

«Я разыскал много свидетельств и описаний исполнения «Индийского каната», сделанных различными иллюзионистами всего мира. Мои изыскания заставили меня поверить, что этот трюк с веревкой — не миф. Его выполняли на открытом воздухе уличные фокусники. Это было большим достижением в те дни. Поэтому он получил такую легендарную славу. Факты давно забыты, а легенда продолжает жить».

Сегодня кинематограф, компьютерные технологии, нейросети, ИИ и различные магические шоу подарили нам возможность смотреть и наблюдать за невероятными событиями, в которые невозможно поверить, но мы их видим, можно сказать ощущаем, хотя понимаем, что это всего лишь иллюзия, но эта иллюзия как живая реальность.

Однако есть еще одна иллюзия, которая в действительности, на самом деле, есть живая реальность (!). Эту иллюзию можно наблюдать и в Космосе и в мозгах человека (!).

Иллюзия на сцене: в Америке и Британии есть таланты.

«Вы не поверите, какое потрясающее волшебство сотворяют эти таланты мирового уровня на AGT 2024, BGT 2024!»; «Вы не поверите, но шокирующие выступления этих фокусников мирового класса не имеют себе равных»; «Невероятные волшебные выступления потрясли мир»; «Реальная магия на шоу талантов, эти фокусы шокировали всех»; «Их талант шокирует вас настолько, что вы не сможете отвести взгляд!» – такие и подобные надписи сопровождают видеоролики на Ютубе, которые показывают выступления участников шоу «В Америке есть таланты» (America’s Got Talent, AGT) и «В Британии есть таланты» (Britain’s Got Talent, BGT).

Влюбленная пара превратилась наполовину в людей, наполовину в змей, что повергло судей в шок на фестивале BGT 2024

20-летний нигериец с тремя головами исполнил песню на фестивале AGT 2024

англ.: Впервые на сцену вышла красивая девушка-спортсменка

Премьера американского реалити-шоу (и одновременно конкурса талантов) «America’s Got Talent 2024» (серия «Фэнтези»), состоялась на NBC 01.01.2024 г. В нем приняли участие победители, финалисты, любимцы фанатов и другие участники предыдущих сезонов AGT и всего Проекта «Got Talent», где каждый судья выступил в качестве наставника для ряда выступлений.

Лучшие в мире таланты. Решающее соревнование. Чемпионы AGT.

Британский конкурс талантов «Britain’s Got Talent» является частью глобальной франшизы «Got Talent», созданной британским продюсером Саймоном Коуэллом. Конкурс транслируется на ITV каждый год в конце весны – начале лета с 2007 г., после успеха шоу «В Америке есть таланты». Это одни из самых популярных шоу в мире.

Саймон Филип Коуэлл (р. 1959) – знает все тайны и секреты «фантастических» шоу иллюзионистов на AGT и BGT.

Бессменным участником AGT и BGT является Саймон Филип Коуэлл – английский телеведущий, предприниматель и музыкальный продюсер, один из крупнейших представителей британского шоу-бизнеса, исполнительный продюсер BGT и других шоу, прославившийся своими неожиданными и жесткими высказываниями в судействе.

Наряду с музыкальными, акробатическими, виртуозными и др. номерами и фокусами, на AGT и BGT демонстрируется много необычных номеров, трюков, где появляются и исчезают дети, взрослые, части тел, участники превращаются в животных и даже доисторических монстров. Публика в шоке.

То, что происходит на этих шоу, буквально разрывает все соцсети мира. Можно пересматривать ролики не одну сотню раз и невероятно удивляться тому, что происходит на сцене. Мнения, как всегда, разделились, некоторые утверждают, что здесь задействована страшная магия, другие считают, что это «видеомонтаж» или вовсе проделки искусственного интеллекта, влияющего на зрителей.

На самом деле все это относится к разряду трюков в рамках иллюзионизма, исполнительского искусства, которое характеризуется использованием ловкости рук и специальной аппаратуры, технических приспособлений, реквизита и пр., для создания «оптической» иллюзии и манипуляции сознанием зрителей. Название происходит от французского слова «illusionner» – «вводить в заблуждение». Все трюки, как правило, построены на принципах обмана зрения и сознания зрителей.

англ.: Девушка, наполовину человек, наполовину лошадь, поразила судей.

Подобные «магические» трюки создают невозможные, на первый взгляд, действия с использованием естественных средств, или невозможную с точки зрения обывательского разума реальность. И эту реальность можно наблюдать не только находясь на самом шоу, но и в видеоролике. Эти видеоролики не созданы с помощью специальных программ, они сделаны на самих шоу! Любой зритель может видеть эту реальность.

В данном случае, в подобных трюках на шоу задействована не магия и не талант участников, а современная многоуровневая голограмма с качественной графикой, которая и завораживает, приводит в шок зрителей. Например, на сцене танцуют артисты, поют и взаимодействуют с окружающими. Но на самом деле реальных людей на сцене нет – это голограммы.

англ.: На лицах появляется шок. Великий талант, чудо.

Если в двух словах, секрет очень прост: на полу сцены устанавливается экран, он играет роль «холста», на который проецируется изображение. Над экраном под углом 45 градусов располагается специальная пленка. Эта пленка – «зеркало», которое отражает изображение с экрана. Таким образом достигается эффект трехмерности. Зрители в зале видят «объемное» отражение на пленке. Технологии проецирования и правильно выстроенный свет создают эффект присутствия настоящего артиста на сцене. За самой пленкой могут находиться сами артисты, декорации, все что угодно! Это позволяет создавать невероятные эффекты, когда голограмма «взаимодействует» со зрителями.

Мы привыкли видеть плоские изображения на экранах, но голограмма — это совсем другое. Наш мозг способен создавать трехмерное изображение благодаря тому, что свет от предмета отражается в оба глаза. Голограмма — это не просто изображение, она создает иллюзию объемного изображения, используя «игру» света и отражения.

Выступающие артисты находятся вне студии в специальном костюме «motion capture», который оснащен датчиками, которые отслеживают движения артиста. Зрители видят не просто голограмму, а «живое» изображение артиста, которое двигается и взаимодействует с окружающим миром.

Видеоклип одного из выступлений на AGT, где пожилая пара превращается в диких зверей и обратно.

Голограмма — это иллюзия, которую нельзя потрогать. Однако некоторые современные голограммы уже можно потрогать. В 2015 г. японские ученые создали осязаемую голограмму с помощью фемтосекундных лазеров со сверхкороткими импульсами. Она выглядела как бабочка, способная летать и даже сесть человеку на палец, создавая ощущение легкого покалывания.

В 2021 г. в Университете Глазго разработали голограмму с имитацией тактильных ощущений при помощи подачи струй воздуха через специальные форсунки и датчиков, отслеживающих движения. В качестве примера разработчики показали «аэротактильную» голограмму баскетбольного мяча, которую можно было трогать и крутить. Это не предел – в будущем к голограммам хотят добавить ароматы.

Известно, что существует Проект «Голубой Луч» («Blue Beam»). Заказчики проекта (официально разработчики – НАСА, по слухам ЦРУ, АНБ и ООН) планируют с помощью новейших технологий и голограмм имитировать угрозу человечеству из Космоса и явить Спасителя (Мессию), который и должен будет возглавить глобальное мировое правительство ради спасения мира.

Цели проекта «Голубой луч» были впервые озвучены в 1994 г. канадским журналистом (Серж Монаст), который позже был найден мертвым при странных обстоятельствах.

Иллюзия в Космосе: Голографическая Вселенная.

Более 20 лет назад была представлена теория «вселенной-голограммы», и всё это время она остаётся сколь занимательной, столь и проблемной. Согласно этой теории, сама Вселенная может являться этакой голограммой Реальности. Сама Вселенная – не совсем-таки материальный объект, а результат отражения космического кода. То есть по факту мы приходим к идее иллюзии. Получается, что и пространство есть математическая модель, которая «проявилась» благодаря взаимодействию Энергии и Матрицы.

Каким образом Вселенная так «точно настроена», что в ней могут сосуществовать различные измерения и формы жизни?

Существует одна из многих интересных особенностей, которая потенциально касается Нобелевской премии по физике 2022 г., связанной с так называемой «квантовой запутанностью», и которая состоит в том, что нечто, происходящее в многомерном пространстве, может связать два разных, вроде бы не связанных между собой, участка маломерной границы.

Установлен тот факт, что, измеряя свойства одной из запутанных частиц, можно мгновенно получить информацию о второй из запутанных частиц, так, будто бы передача информации происходит быстрее Света – в данном случае лучшим претендентом на роль разгадки феномена является голографический принцип.

По мнению многих современных ученых и мыслителей, голографическая модель Вселенной является одной из самых перспективных картин Реальности, имеющейся в распоряжении ученых на сегодняшний день.

И всё-таки, за эти 25 лет ученые так и не приблизились к тому, чтобы найти эти дополнительные измерения, понять, связаны ли они каким-то образом с нашей Реальностью, или выдать какие-то важные теоретические идеи, которые помогли бы Науке хотя бы теоретически подтвердить теорию голографической Вселенной и лучше понять нашу Вселенную.

Иллюзия в голове человека: тайны работы мозга.

Уникальная целостность и помехоустойчивость, в том числе к повреждениям даже анатомического характера, всегда завораживала и ставила в тупик учёных, пытавшихся понять тонкости работы мозга человека. Сначала возникло две концепции, которые имели доказательную базу, но в корне противоречили (!) друг другу.

Одна из них – идея французского физиолога Флуранса (1794-1867), что мозг работает как недифференцированное целое. Повреждённые участки мозга не нарушают его работу, поскольку другие зоны мозга берут на себя их функции. Например, участки слуховой коры, если к ним подвести информацию из зрительной области, могут обеспечить функцию зрения при разрушении зрительной коры головного мозга.

С другой стороны, разрушение определённых участков мозга приводит к нарушению соответствующих функций, что дало возможность другому учёному, австрийскому врачу Францу Галлю (1758-1828) сформулировать концепцию, согласно которой информация в мозге обрабатывается локально.

Ученых всегда ставила в тупик уникальная возможность человеческого мозга – в результате тренировки и развития мозг может формировать новые возможности.

И только в настоящее время ученым стало понятным, что принципы обработки информации в различных зонах мозга, отвечающих за разные функции, являются едиными, то есть объединенными в единый феномен. В настоящее время эти концепции объединены, ученые утверждают, что мозг работает как дифференцированное целое, где информация обрабатывается в определённых центрах, но тем не менее характер обработки носит целостный характер. Однако основа этой целостности пока оказывается неопределённой.

Продуктивной и перспективной оказалась идея американского врача, психолога и нейрофизиолога австрийского происхождения Карла Прибрама (1919-2015) о принципе голографического представления информации и её обработке таким способом. Оказалось, что голографическая теория позволяет объяснить многие явления и факты в деятельности мозга и памяти человека, раскрывает множество нейрофизиологических загадок, над которыми безуспешно бились ученые.

Теория памяти не в состоянии объяснить, каким именно образом мозг человека способен запоминать такое огромное количество информации, но если память использует принцип голограммы, то ее огромная вместимость не вызывает никакого удивления.

Конечно, в мозге нет никаких лазеров, источников когерентного и монохроматического излучения и отражения, но, возможно есть что-то другое, поскольку мозг прекрасно формирует и считывает «Цифровую Голограмму Реальности».

При рассмотрении глаза анатомически наблюдается странная картина. Светочувствительный слой сетчатки оказывается, как ни странно, самым последним на пути прохождения света. Перед ним в случайном порядке расположены 8 слоёв клеток. Так, что же происходит на сетчатке?

Объяснение этого феномена пришло только в конце ХХ в., когда харьковские учёные пришли к пониманию того, что эти слои клеток выступают в качестве фильтров, формирующих на сетчатке глаза голограмму, которая затем обрабатывается мозгом и декодирует голографическое изображение, в результате возникает видение образов объектов.

Оказалось, что мозг по своей «архитектуре» является голографическим компьютером, во многом напоминающий суперкомпьютеры, которые, как известно, являются многопроцессорными системами. Но в мозге таких процессоров, которые существующих в виде колонок мозговой коры миллионы, каждая из них является и процессором, и памятью одновременно, что обеспечивает колоссальную устойчивость к повреждающим фактором.

Единый код представления и голографическая целостность позволяют мозгу легко справляться со сложными задачами распознавания образов при частичной потере изображения или находящихся в сложных смесях соответствующих образов.

Голографическая гипотеза функционирования мозга в процессах памяти и восприятия – это не теория или модель того, «как вообще работает мозг», это попытка объяснить и объединить уникальные особенности работы мозга.

Особенности голографии отлично характеризует голографическую природу устройства мозга. Волновой принцип голографии позволяет представить механизм, способный практически мгновенно извлекать из хранилища ту информацию, которая закодирована с помощью такого волнового процесса.

Российский ученый, академик П.П. Гаряев, создатель новой науки – волновой генетики, – в своей книге «Волновой геном» отмечал: «ДНК в составе хромосом нейронов головного мозга обладает еще одним существенным свойством, связанным с механизмами корковой памяти. Такая память человека имеет отчетливо выраженную и хорошо изученную голографическую природу».

Академик Казначеев писал «Сегодня начинает вырисовываться парадигма, провозглашающая, что наш мозг – это голограмма, а то, что мы ощущаем и видим, – голографический виртуальный процесс». Понятие виртуального остается пока расплывчатым, так же, как и само понятие голограммы, упрощенно физически трактуемой только через световые феномены.

Иллюзия в индийском трюке с веревкой.

Более подробно о знаменитом трюке с веревкой см. статью: Всеволод Дотошный. Майя: волшебная сила факиров. Индийский трюк с веревкой. Некоторые исследователи пытались «научно обосновать» это индийское «чудо». Немецкий профессор психологии, оккультист М. Дессуар (1867-1947) в сочинении «О потустороннем в душе» (1931) доказывал, что весь феномен индийского трюка основан на массовой галлюцинации. Он ссылался на то, что это «чудо» фотографировали, но пластинки ничего не обнаруживали, кроме жестикулирующего факира и застывшей в созерцании толпы.

Однако Наука пока отрицает возможность того, чтобы один человек мог загипнотизировать всех зрителей сразу п вызвать одну и ту же галлюцинацию у всей толпы, а тем более у иностранцев, подверженных скепсису. Некоторые исследователи пытались объяснить фокус особым устройством веревки, но есть одна поразительная деталь в этом трюке – факиры веревки не касаются. На голую землю в любом месте бросается циновка, на нее веревка. Факир и мальчик находятся от нее достаточно далеко. Не понятно, как они могут управлять натяжением скрытого внутри веревки троса?

Еще одна деталь: при падении веревка не производит впечатления ослабленной конструкции, состоящей внутри из сегментов. Она производит впечатление именно веревки, внезапно брошенной вниз. Мало того, в ряде случаев факиры использовали не свою веревку, а веревку, предложенную зрителями.

Если взглянуть на основание поднятой в небо веревки на фотографиях начала XX в., то видно, что там нет никакой опоры, чтобы будь веревка начинена сегментами, она имела бы вертикальную прочность. На эту веревку не просто невозможно влезть, она готова опрокинуться при малейшем дуновении ветра или неверном движении.

Однако история не знает ни одного случая, когда бы веревка с мальчиком на ней упала в сторону, опрокинулась. Мало того, центр массы веревки находится высоко вверху – даже сама по себе она не может так стоять. Она могла бы так стоять, если бы была сделана из стальной проволоки с тяжелым основанием, но это противоречит предположению о «бамбуковой начинке».

В 1998 г. в журнале «Linking Ring» (№ 2) была опубликована статья Эда Морриса, в свое время находившегося на посту президента компании IBМ, под названием «Я видел трюк с индийским канатом». Это профессионально грамотная статья, без малейшего мистического налета. Да и какая может быть мистика, если Моррис отщелкал целую фотопленку и несколько фотографий иллюстрируют его рассказ. Нюанс, правда, в другом: Моррис почему-то опубликовал фотоснимки других фокусов, а фотоматериалы по отдельным фазам «индийского трюка» воспроизведены с его фотооригиналов.

Моррис рассказал о том, как вместе с женой видел индийский трюк с веревкой, причём факир демонстрировал его на пляже, где натянуть вверху внутренний шнур не представлялось возможным. Верёвку мог потрогать любой желающий – никаких брусочков в ней не было. При этом канат распрямился и застыл в воздухе, по нему поднялся и спустился мальчик.

Смущает и судьба самого мальчика, постоянно присутствующего при фокусе. В ряде вариантов фокуса он падает с веревки и разбивается насмерть. Факир укладывает его кровавые безжизненные останки в мешок и с извинениями удаляется. Однако на следующем выступлении мальчик все так же жив. Хитрым устройством веревки это не объяснить.

Можно предположить, что есть два важных момента в индийском трюке с веревкой: здесь присутствует гипноз, вызывающий у зрителей иллюзию, а также практическая магия, позволяющая факиру поднимать веревку вверх, делать ее жесткой и фиксировать ее в воздухе. Сама методика, должно быть, не особенно сложная, ибо фокус в неизменном виде передается из поколения в поколение уже многие века, возможно – и более тысячи лет.

Сами индийцы утверждают, что секрет трюка кроется в волшебстве, которым пользуется факир, и в его умении общаться с небесными силами. Обратим внимание, что при подъеме мальчика на подвешенный канат он бы сильно качался из стороны в сторону, вызывая болтания и изменение формы в полувитке его основания на земле, что никогда не наблюдалось.

Это показали американские эксперименты по воссозданию фокуса еще в 1920-х годах, когда канат, ко всему прочему, был прочно прикреплен и в воздухе, и к земле (и все равно болтался и было заметно для каждого зрителя) – чего никогда не делали индийские факиры. Они не закрепляли веревку на земле, а сама веревка при подъеме на нее была строго неподвижна, как бревно.

С физической точки зрения веревка как бы каменеет вопреки законам гравитации, и на нее не действуют ни порывы ветра, ни перекос массы, ни узость опоры, требующая опрокидывания. Некая сила ее удерживает вопреки всему в этом положении. Остается предположить, что факиры используют некий неизвестный принцип, достаточно простой в своей сути, ибо открыт давно, и одновременно сложный для воспроизведения несведущими, ибо воспроизвести подобный фокус пока не смог никто.

Поэтому вряд ли стоит рассматривать индийский трюк с веревкой как столь безобидное и простое действие, как кажется европейцам, он таит некий большой и важный традиционный смысл, понятный только индийцам и посвященным факирам. Во всяком случае, об этом говорит то мистическое поклонение, которое окружает факиров в Индии.

Сегодня, несмотря на определенную интеграцию Индии в жизнь Запада, тайна фокуса с веревкой не раскрыта, его и сегодня показывают постоянно в Индии, но никто не раскрыл его секрет. Дэвид Копперфильд, согласно сообщениям американской прессы, вел тайные переговоры о покупке секрета фокуса в Индии, предлагая за него несколько миллионов долларов. Но эти переговоры ни к чему не привели.

Это лишь подтверждает, что секрет этот – не для коммерции, за деньги его не купить, и раз он не продан, то суть его не в простом гипнозе, и не в хитром инвентаре, а в чем-то другом. Поэтому это скорее всего не фокус, а истинная магия и настоящее волшебство, которые основаны на важнейшем принципе, который является, возможно, тем важным звеном в понимании Мира и Материи, которое пока не может найти Наука.

Майя может рассматриваться как магическая способность к манипуляции иллюзией. Древнеиндийские источники содержат многочисленные описания магических способностей, приписываемых как различным существам, богам, так и людям.

Сегодня Индия уже совсем не та, что была когда-то, но индийский трюк с веревкой все тот же. Он словно живет все эти столетия своей жизнью и не зависит от времени и перемен. Именно в Древней Индии было указано на то, что не все, что говорится, слышится и не все, что видится, существует на самом деле. И блеснувшая на солнце раковина может показаться куском серебра, и промелькнувшую в темноте веревку можно принять за змею…

Уже в Древней Индии одно и то же слово «майя» всегда использовалось и для обозначения основополагающего понятия в индийской философии, тесно связанной с самой распространенной в стране религией индуизма, и для обозначения трюка, фокуса, колдовства, магии.

Санскритский термин «майя» имеет множество значений, в индуизме – это особая сила, или энергия, которая одновременно скрывает истинную природу мира и обеспечивает многообразие его проявлений, например, в шактизме (одно из направлений индуизма) Майя – имя самой Богини Шакти, ее волшебная, мистическая сила, через которую человек воспринимает мир как непостижимый «узор». Принцип майи – это не только принцип сокрытия, но и принцип «посвящения». Майя делает опыт доступным для измерения.

Когда человек понимает узор, тогда ему многое открывается, потому что майя – это все, что можно ощутить, понять, осмыслить, постичь, измерить. Майя – это «Великая Мать» (на греч. «Майя» означает «матушка», «кормилица», «богиня плодородия»), «Подательница не поддающегося пониманию Знания, которое в этом мире видится похожим на магию или иллюзию».

См. еще:

Всеволод Дотошный. Майя: волшебная сила факиров. Индийский трюк с веревкой

Александр Байков. Сокровенная майя богов и демонов: иллюзии, побеждающие реальность

• Ключевые слова: иллюзия, майя, трюк с веревкой, индийский канат, голограмма