Дмитрий “Ломоносов”. “О чём сказал Пиранези?”
Примечание от Неофициальной Истории:
Материал, который читатель увидит далее, в 2018 году мне предоставил исследователь Дмитрий, автор ютуб-канала «Ломоносов».
Это конечно же не тот выдающийся русский учёный, что спорил с Миллером, Баером и Шлёцером, но исследования нашего реального прошлого, которое проводит Дмитрий, так же заслуживают внимания и имя учёного, его канал, носит точно не зря!
С версией, выдвигаемой Дмитрием в данном материале, можно соглашаться, можно спорить, но определённо, её нужно знать, ибо в ней содержаться очень логичные выводы, подкреплённые документально.
Джованни Баттиста Пиранези (1720-1778) итальянский археолог, архитектор и художник-график, мастер архитектурных пейзажей.
Пиранези в 1740 году поехал в Рим в качестве рисовальщика-графика в составе польской делегации Марко Фоскарини. И что же он увидел в Риме?
Вы думаете, что это просто чёрно-белые зарисовки?
Размеры строений ПОРАЖАЮТ! Сравните урны для праха с размером людей.
Ничего не замечаете? А так?
Не убедил?
Вы видите то же, что и я?
Ох, уж этот АНТичный Рим… Разница очевидна:
Изучим поведение «КОРЕННЫХ» жителей Рима. Похоже они столкнулись с чем-то непривычным. Зачем большинству шесты?
А может это десант? Для изучения? Расчистки? И подготовки к заселению АНТичного города, который НЕ ПРИНАДЛЕЖАЛ нашей цивилизации?
Связь человека с природой неразрывна. Как бы человек ни стремился к прогрессу, он всё равно возвращается к природным истокам. Природа является тем началом, из которого на протяжении тысячелетий человечество черпает вдохновение. Создавая всё новые архитектурные стили.
Несомненно, в них отображаются как достижения научно-технического прогресса, так и духовные убеждения. Природа — это проявление мира в многообразии форм, уникальный организм с гармонично развитой системой взаимодействия всех её элементов, одним из которых является человек.
В природе всё должно быть в равновесии. И если ты строго соблюдаешь правила, установленные ей, настраиваешься на её волновые составляющие, мир откроет тебе самые откровенные тайны. Мир поможет тебе сделать твою жизнь долгой, комфортной и гармоничной. И по всей видимости жители, населяющие античный Рим, знали это и строго соблюдали эти правила. В своей архитектуре римская цивилизация повсеместно указывала на своё единство с природой. Эта цивилизация прославляла природу. Представители этой цивилизации не жалели ни сил, ни средств для того, чтобы подстроиться под вибрации природы, а природа в ответ платила им сполна.
Изначально термин архитектура означал искусство строить здания. В наше время архитектура является отображением возможностей человечества и достижением в области технологий. В последнее время самыми распространёнными материалами являются бетон, стекло и металл. Разрабатываются новые конструкции зданий, всё чаще фасады зданий украшают металлическими конструктивными элементами. Используются грубые формы в архитектуре не только общественно-деловых центров города, но и в архитектуре рекреационных зон.
Римская античная цивилизация настолько технологически продвинулась, что мы ещё долгое время не сможем достигнуть её уровня. А многие вещи, созданные этой древней цивилизацией и дошедшие до наших времён, так и хранят свои тайны о своём первоначальном предназначении.
Мы привыкли применять в своём быту откровенно техногенные объекты, извлекая из окружающей среды максимальное количество полезных ископаемых, выбрасывая при этом в атмосферу огромное количество вредных веществ. А после того как вещи отслужат свою службу, их выкинут на свалку, где они разлагаясь, выдадут в почву, грунтовые воды и в атмосферу определённую порцию токсичных элементов и неприятных запахов.
Архитекторы античного Рима знали, что для удовлетворения психологического и энергетического баланса, важно доминирование природы, важно быть в гостях у природы, а не являться её хозяином. Именно поэтому в архитектуре античного Рима преобладает применение природных материалов. Именно поэтому та цивилизация не жалела ни сил, ни средств, маскируя техногенные объекты под природные образования.
В прошлой части фильма «О чём сказал Пиранези?» посвящённой вазам, я задал ряд простых вопросов. Этот короткий фильм вызвал оживлённую дискуссию по поводу функционала этих артефактов. И вот пришло время подробно отвечать на возникшие у вас и у меня вопросы.
Глядя на архитектуру античного Рима, восстановленную в исследованиях Пиранези, а также запечатлённых им руин Рима, я для себя сделал вывод: античная цивилизация максимально рационально подходила к принципам построения своих городов. Не было в ней ни одного элемента, который не нёс бы в себе определённого функционала. Всё было соединено в единую систему и эта система работала на благо этой цивилизации безотказно и исправно на протяжении веков.
Долговечность обосновывается применением в огромных количествах таких каменных пород как мрамор, гранит, базальт. В обсуждениях фильма «О чём сказал Пиранези?», я увидел мнение о применении геополимерных материалов. Возможно. Опустим пока этот вопрос и будем исходить из принципа применения каменных пород. Давайте ещё раз посмотрим на ряд артефактов, который изобразил в своих гравюрах Джованни Баттиста Пиранези. Для начала обратимся опять к вазам.
Что мы знаем о них, исходя из описаний? Большинство из них выполнено из натурального камня, в основном из мрамора. А что известно о применении мрамора в архитектуре? Давайте обратимся к опыту применения камня в встроительстве. Какое влияние он оказывает на человека? Говорится следующее:
«Положительный опыт применения натурального камня в структуре жилых и общественных объектов позволил отметить его несомненное положительное влияние на организм человека. Хорошо известен тот факт, что созерцание мягких переходов в узоре натурального камня, оказывает успокаивающий и тонизирующий эффект на нервную систему. Этому также способствует натуральная естественная окраска камня, не вызывающая сильных резонансов в нервной системе человека в процессе зрительного восприятия. Цветовая гамма натурального камня соответствует оптимальному диапазону цветов, наиболее благотворно влияющих на психо-эмоциональное состояние человека. Еще одной положительной особенностью мрамора является его способность к шумопоглощению. Мрамор отлично гасит звуки и именно поэтому его часто применяют для облицовки больших плоскостей. Следует также упомянуть выдающиеся теплопроводные характеристики мрамора. Мрамор относится к группе так называемых тёплых камней. Это означает, что его температура всегда соответствует температуре помещения, в котором он находится. Это качество делает изделия из мрамора очень приятными на ощупь. Также мрамор, в отличие от многих синтетических аналогов, не накапливает в себе статическое электричество. То есть следует понимать, что любое изделие из мрамора, будь то ванная или полы, абсолютно безопасны с точки зрения электропроводности. Ещё одной особенностью мрамора является его стойкость к вибрациям. Любое изделие из мрамора не только выдерживает все вибрации, но и благополучно гасят их, что является очень ценным свойством, особенно для жителей городов, постоянно подвергающихся воздействию множеству техногенных колебаний и вибраций».
Исходя из вышесказанного, становится понятным мотив античной цивилизации широкомасштабного применения мрамора в строительстве, а также изготовления, в том числе ваз. Но стоп. «…не накапливает в себе статическое электричество. Абсолютно безопасный с точки зрения электропроводности…».
Теперь предлагаю на время переключиться наследующие артефакты — триподы. В переводе с итальянского языка — штативы. По своей сути штативы не являются самостоятельными объектами, они являются подставками под вазы. А вот это — подсвечники. Кстати, многие, даже после второго фильма мне продолжают говорить о фантазиях Пиранези.
Ну, тогда смотрите:
Я нашёл это специально для отъявленных скептиков. Если вы и далее будете говорить о фантазиях, вам вообще не следует читать данный материал. Посмотрите внимательно на этих гигантов, задайте себе вопрос о свечах, ведь это подсвечники.
Выполнялись все приведённые выше артефакты из одного и того же материала — мрамора. И как вы могли убедиться, исполнены они в одинаковом стиле. Ведь мы помним: необходимо быть в гостях у природы. Теперь давайте попробуем разобраться в назначении этих типов артефактов. Для того, чтобы понять предназначение объектов, которые Пиранези назвал подсвечниками, мы должны рассмотреть аналогичные современные объекты. Такие объекты найти нетрудно. Взгляните на этот фонарь:
Не правда ли похож на античные подсвечники? Только материал разный. Мы так «развили» свои технологии, что изготавливать подобные античным объектам современные изделия из мрамора, является процессом очень проблематичным и дорогостоящим. Поэтому современный фонарный столб, который вы видите, изготовлен из металла. Хорошо, современную аналогию нашли. А теперь, внимание! Давайте посмотрим на вот эту часть фонарного столба:
Внутри этого элемента столба проходят электрические коммуникации, для передач электричества на потребитель, коим в данном случае является электрическая лампочка. Но вернёмся к нашим артефактам. Мне одному кажется, что представители древней цивилизации пользовались электричеством?
А вот этот интересный подсвечник находится в Вашингтоне. Ну это так, информация к размышлению.
Возможно с этого момента, у неподготовленного зрителя начнут скрипеть шестерёнки в мозгу. Но это не всё, давайте разбираться дальше. А что мы увидим, если по-новому взглянуть на триподы? А увидим мы всё тот же элемент для прокладки электрических коммуникаций.
Но для того чтобы двигаться дальше и понимать определённые вещи, давайте рассмотрим с вами очень интересный элемент под названием Лейденская Банка. Лейденская Банка — это первый в своём роде электрический конденсатор, который появился на свет благодаря стараниям немецких и голландских учёных. В 1745 году подобную банку смастерил Эвальд Георг фон Клейст. Через год подобное устройство, но с некоторыми отличиями создали в Лейденском университете.
Это сосуд из стекла, внутри и снаружи покрытый фольгированным листом. Посредством пробки из резины в сосуд вставляется стержень из металла таким образом, что он касается фольги, расположенной внутри банки. В результате листы фольги, расположенные внутри и снаружи, играют роль электродов, при подсоединении их к наружному источнику электроэнергии. Для этого может быть использована батарейка, какой-нибудь аккумулятор, либо палка из эбонита, которую заранее потёрли о мех.
Лейденская банка напоминала закрутку. Сверху накручивалась крышка из металла, которая входила в электрод. Через некоторое время банки объединялись с батареями, после чего их помещали в один ящик. Но я смею предположить, что Лейденскую банку изобрели и использовали гораздо раньше. Пиранези подобные устройства для хранения электрической энергии изображал в большом количестве.
А к этим устройствам мы вернёмся позже. В этой сложной системе всё играло свою роль, всё имело свой функционал.
Ну, а теперь вернёмся к главной загадке — к закрытым вазам.
Теперь вы можете смело смотреть на них другим, просвещённым взглядом. Вы видите античную Лейденскую банку в герметичной укупорке, размещённую на триподе. Функционал трипода можно лишь предположить. Но линии возможной электрической связи с общей электросетью, на которые я указывал ранее, а также непонятный отсек трипода говорит о том, что он является некоторым преобразователем электричества постоянного тока в переменный. То есть там мог располагаться инвертор.
Все объекты электрификации античного Рима, как я говорил ранее, выполнялись из безопасного с точки зрения электропроводности материала — из мрамора.
А вы задавались вопросом по происхождению данного символа, на объектах связанных с высоким напряжением и опасной для жизни?
Я думаю дальнейшие комментарии с моей стороны излишни. Исходя из всего увиденного, надо задать вопрос: Пиранези то ли не понимал, что он зарисовывает, называя объекты возможной электрификации вазами, подсвечниками и так далее. Но скорее всего это не так.
Давайте поблагодарим его за такие детальные, подробные рисунке. Они нам уже рассказали очень много. Вы спросите, а что же вырабатывало электричество? А вот что:
Пиранези изобразил огромное количество интересных объектов, назначение которых можно раскрыть, опираясь на теорию атмосферного электричества. Все эти купольные конструкции, стелы, шпили, вазы, триподы, подсвечники – это все элементы одной системы. Системы электрификации античной цивилизации.
Продолжение темы смотрите на канале “Ломоносов”, ссылка здесь.
- Пиранези,Древний Рим,античность,ломоносов,Piranesi
1 comment
Leave a reply
Для отправки комментария вам необходимо авторизоваться.
Все правильно и интересно, только Лейденская банка не причем и токи переменный и постоянный также. Странно, что столь продвинутые ребята не удосуживаются рассматривать передачу электроэнергии основываясь на теории электромагнитного поля. Это все волноводная система передачи при помощи которой распространяется электромагнитная волна, здесь обычная схема электрической цепи с несущими энергию прямым и обратными токами неприемлема. Забудьте Эдисона и Теслу. Энергия передается электромагнитным полем, которое находится между проводниками, а не токами текущими по проводникам. Проводники (директоры) только направляющие. Здесь нет напряжения, силы тока, постоянного и переменного тока. Здесь все выражается такими понятиями как Лоренцева сила, напряженность электрического поля, индукция магнитного поля, скорости движения заряда, диэлектрическая проницаемость среды и протче и протче и протче…))) Триподы, прости Господи. Учите уравнения Максвелла. А гравюры- прелесть. Надо такие красивые вещи восстанавливать.